我看的蛮杂的，艺术类的、生态类的我也看，譬如说有一部片子叫《魔法池塘》，一部法国纪录片，一个池塘和一个小男孩。小男孩一个人，没有上学，没有同伴，可是有一座池塘。池塘其实也不大，但一座小小的池塘那么繁忙，他每天观察这个池塘，看池塘里面有些什么样子的水草、青蛙、昆虫，天光云影。 没有对白。《聂隐娘》的对白很少了，而这个是完全没有对白。可是我看得好感动，那么细腻的镜头。如果在路上遇到那个导演，我真的会扑上前去给他一个拥抱，然后告诉他说，看你的片子，我好像回到我的童年。 有些片子呢，导演好像邀请我们一起去面对一个沉重的课题，譬如说《爱》，法国片，谈「老」这个主题。讲的是一对老夫妻，妻子是一个音乐家，后来得了阿兹海默症，先生照顾她。到后来，先生把她闷死了。前阵子很有名的《依然爱丽丝》也是讲阿兹海默症。 我最近一次看得很激动的电影，叫《看见台湾》。从电影开始到最后结束，毫不夸张，我从头哭到尾。你想那有什么故事？没有故事。可是就好像坐在高空的飞机上面鸟瞰你的土地一样，你看到的曾经翠绿的地方被铲成平地，你看到曾经那么漂亮的高山，如今变成土石流。那个好像是你的亲人，好像是你的祖父祖母，你的爷爷奶奶，你的...
Feb 13, 2016•9 min
好朋友吃饭就开始喝咖啡、聊是非，讲一些言不及义的事情，那我觉得好朋友在一起不见得是要讲别人嘛，我们讲讲我们自己嘛，每一个人喜欢吃什么东西不喜欢吃什么东西，不单纯只是吃的问题，而是背后有他的文化渊源、成长记忆，那这个就有意思了，那表示说饮食是跟我们的内在世界是连结的，跟我们的人生现场是连结的。 我觉得那就是一个很好的切入点，我就说，我们来策划一本书，就叫《吃朋友》，又有饮食，又有故事，又是好朋友之间的相聚。每一个人必须自己去开菜单，可能是十道菜，透过这一桌菜，说出他的故事。 故事的那一次，我开的菜单当中有一道菜叫小卷，类似花枝。那么多年我都不吃小卷，但是要说出我自己的故事，不能避开它。 我不吃小卷跟父亲有关，我父亲出车祸过世了。按台湾乡下的习俗，子女家人要到事故发生的现场去招魂。那是个大热天，我们披麻戴孝的跪在路边，道士送亲招魂。我一直在哭，眼睛已经肿得跟核桃一样，但是跪着跪着闻到一股很臭的味道，实在太刺鼻了，太难受了，我就看了一眼草丛，草丛那边散着好几尾小卷。我父亲出事时，摩托车后座的竹篓子里面还有一袋小卷。他很喜欢吃小卷，喜欢配着啤酒喝。但是你知道大热天，这种海鲜类的东西太阳一晒，加...
Feb 13, 2016•9 min
“优”是古老的表演者，“神”是人深层的宁静，“优人神鼓”即在自已的宁静中击鼓。这个被龙应台誉为台湾最值得推荐的表演团体，二十年来在原始山林中武术、静坐、云脚、击鼓，他们的鼓声自有宁静的张力。@台湾优人神鼓 创办人刘若瑀在一席。“他们的表演,让我重新思考什么是表演，什么是剧场、音乐和舞蹈。” “你坐在那里，只是要帮助看一看自己的念头；你起来，走到生活里面去，能够看见你的情绪，回到当下，冷静地处理所有的事，就可以经常置身在时间之外。”
Feb 12, 2016•43 min
库斯图里卡，那时一看，哇，这人作品太牛了，那种画面气质感觉，总是脏不唧唧，又很浪漫。它故事讲的是上面社会已经变了，人们在地下，这可能激发人们很多想象，那个其实是特别消解意识形态的，把所有人都打到比尘土还卑微，我觉得中国导演很难做到这一点。 现在正处在一个特别尴尬的时候，你已经没有时间去找一个方法论来改变自己了，成长的经验里面你又找不到能打动你的那个瞬间了。所以这几年我就突然发现自己为什么不看书，甚至电影都找不着特别有感觉的了，就是在这个人生最尴尬的阶段，就是你在青春期的时候，你很容易被一个东西打动，特别特别好的一个经验。但年龄大了的时候，因为你有一个逻辑，你有一个理性的分析了，而且你的时间又不允许你去试错、看很多无聊的东西，其实这是特别悲哀的一件事情。我觉得人生应该一直保持浪费时间的这种体验，因为你通过大量的东西你才能找着能够打动或改变自己的，我觉得现在我自己是做不到。
Feb 11, 2016•11 min
我以前有段时间，当一群当代艺术家的面说，你是瞧不起这些玩意儿的，你听摇滚乐的时候，怎么想起评书，单田芳，刘兰芳？这些人太土了，不好。但当你真正再返回去走的时候，你可能是另外一个方式看了，就不一样了。 我自己写了一个剧本但是一直没拍，用《三盗九龙杯》来写的结构的一个片子，但是我《三盗九龙杯》讲的是杨香武，一个贼，清朝的时候，偷了皇宫的一个九龙杯，国宝。他这个有趣就在于，他片头就告诉你，三盗九龙杯，结构告诉你了，就是三次偷东西，然后你说这东西还有什么看的呢？《碟中谍》没告诉你怎么偷，《碟中谍》不能说汤姆克鲁斯三次就... ...你就觉得没劲了嘛，但是中国就直接给你了，而且东西也给你了，九龙杯，刚开始就告诉你这个偷盗大概的结构了。其实你看起来它的悬念是不存在的，但是他在里面他又还能做出一个悬念来，我觉得特别有意思。
Feb 11, 2016•10 min
现在中国日漫这么多，但其实我们只用了日漫的一个壳，比如说我们也有点血腥，有点暴力，有点色情，但日本它真正讲的绝对不是这玩意。《寄生兽》，它讲得挺恶心的，一个手啊吃人什么的，但是它绝对不是为了只做那个恶心，这其实是一个国家的文学性和诗性的东西。 我觉得我们对那种上层知识是有仇恨的。我在上学的时候，我是对那种知识系统是有仇恨的，反正端起脸来装。所以网上为什么那么多恶搞的东西，就因为大家对所有正经的东西都仇恨，他就没法有正经东西，你看我们现在的漫画，就是达到「日和」一个层面。「日和」在日本是已经建构起来一个东西之后，它在开始消减，我们根本就没建立，直接就消减，因为我们没机会建立，年轻人可能压力大了没有精力去看一个哲学书，人嘲笑你傻，太奇怪了。可能要是在那儿看看闲书，或者玩玩游戏，大家都能理解，但是比如文学的东西，哲学的东西，虽然说起来它就是一个思考世界的方法，包括你的感觉的训练，但这些训练都没法形成。
Feb 11, 2016•13 min
“我们为什么想念故乡，说乡愁太简单了，故乡是一个传统，是代表古典价值的一块地方，但是这个地方我们把它抛弃了。现在的小孩出生在小区里，没有社会关系了。”作品《三峡》《夜间动物园》《纸人》等获得多项摄影大奖，他的文字也流溢着对故土的情感，@摄影师颜长江 一席现场，古典社会的最后一代。
Feb 10, 2016•25 min
他不是让你看到这个画很美，而是让你看到这幅画不知道说什么好，就里面每一笔都不在那个感觉上，不在调子上面，其实它是一种时间的美，比如我们喜欢的一些传统戏剧的唱腔，它都是很优美的声音，都是那种「啊…」，就好像老头的那个，但是我们就一下子觉得，那声音也不优美，不嘹亮，但是你其实听久之后，他就有一个时间感。 每次我去北京的一些酒吧做一些乐队，我有很多朋友是做音乐的，然后下面灯光调得特别暗，所有人在黑暗中闪来闪去的，在那边叫，我觉得其实跟那个农民在乡下做这个聚会是一模一样的。任何的民间聚会它都有一个地下文化，它有一种释放和地下文化的色彩，我们以为我们的生活就已经改变很多了，比如说我们不会陷入到田间地头，什么因果报应的状态之中去，但实际上我们生活状态真的是跟一千多年前很接近。 传统就真的是就是完全跟我们合一的，我们其实没有做任何改变。我为什么说荒疏呢，当我们真的去看那个很多的现实的新的，比如科技呀，带给我们的便利，我们面对的还是生命本身的东西，如果你脱开这些表象，你面临的是生死的那种荒疏和一个边界的时候，其实我们感受到的东西是跟他们完全一致的。 艺术一切都是教你如何去生活，如何去面对生命。可能我是...
Feb 09, 2016•19 min
北京市有全国最大的野生动物救护中心，@野生青年陈 是这里的饲养员。每天与狗獾、穿山甲、 貉子、豹猫等同学相处，修笼、救护、丰容是陈老师日常工作的一部分。“本杰士堆形成的群落的不断壮大，它就是这么孤胆英雄的给刺猬和更多生命提供了栖息的环境。”一席现场，“铲屎官”的自我修养。 “一般人可能认为你每天就是铲屎、喂食嘛，其实并不是这样的。一次成功的救护要以成功的放归结束，其中的过程会非常难。”
Feb 08, 2016•29 min
对于《狼图腾》特效制作团队肖进工作室来说，最重要的就是道具制作，30多人整整耗时8个月，先后制作三十多匹狼、四十多头黄羊，十多匹马。一般人理解特效化妆就是变老变胖或疤痕妆，而肖进偏爱“更有想象力的，《寻龙诀》里萨满这样更带劲的”。一席现场，@特效化妆师肖进 的奇幻制造工作室。 “制作过程一直在修改，怎样既黑暗，神秘，又魔幻。” “以前觉得特效是好莱坞的事，其实我们的技术越来越强大，中国也可以做成这样。”
Jan 20, 2016•27 min
她是一个很精明的人，她坐在家里，知道她的盗版有多少，她的正版有多少，价钱是什么样，印刷怎么样，她都很清楚。然后她自己就是一个人的公司，而且她本人就不买房子，住那种酒店式公寓。她跟玛格丽特•杜拉斯很像，就是她认为买房子没用，因为你最后都是一死了之，一走了之，她说，所以都是废品，就你给这个社会留一堆垃圾，她觉得也挺没用，人家还得处理你的这些遗物，她觉得这些事很搞，所以她自己就住得很清爽，住在一个公寓里面，就像有人打扫房间什么等等，她一辈子钱交到她死，她说我要能活到一百岁，交一百岁，她就可以死掉了，她可以死在这公寓里面。 后来我就陆续再跟她接触的时候，有时候跟她聊天，聊着聊着，我会挺喜欢她的，其实她是好像入情入理，很懂得人事的这么一个人。我就说 《霸王别姬》的时候，你去戛纳了吗？她说我去了。我说你怎么能做到不让人照相，因为我查不到你。她说很简单呀，你不让人照就不照了嘛。我说，你为什么，其实你长得也挺好，就是很正常嘛，我说你为什么不照相。她说我图省事嘛，她说就是，我可以任意在大街上走，她说我可以到小杨生煎去吃生煎包，她说我可以去记录 我可以去看，这样舒服嘛。我说你也不穿名牌。她说，我就是名牌。...
Jan 19, 2016•10 min
我一看张爱玲年轻时候照相，就仰着头，斜睨着目光这样的。我就想，如果我女生宿舍里有这样的一个同学，她坐在那儿，那我就会很害怕她，因为我觉得好像我要跟她说点什么，她可能也没说什么，因为我想她闺秀，她应该很礼貌，修养也很好，她可能就看着你的时候，你已经彻头彻尾地没文化到底了，就是我和蔼地看着你，你已经完蛋了。 《色，戒》是她五十多岁写的，我觉得张爱玲依然保持着她对性别的公正，她很公正，她对男对女，只要这老太太坐在书桌前面，一落笔，我觉得就很公正。女人有女人的问题，像易先生给她这个钻石，说我给你弄个钻戒，这女的一下就觉得，哎呦这男的是爱她的，所以她就放了他一条命。其实用物质堆砌的这一个证明，是证明一个女人认为的很大的爱。可是她写男的时候，就是说，这些男的要干事业，然后这里边缺一个女的来做这样的一个引子，那么就给这女孩洗脑，让这女孩3D环绕，让这女孩当间谍，让这个女孩来做，让校花来做，为什么？男孩在干这个事的时候，刹那间不把你当生命，他刹那间，他就要事儿成。然后她也是把这种疯狂给写出来，最后这男孩也死掉了。张爱玲，我觉得她看人是看得特别入木三分的。
Jan 19, 2016•18 min
萧红挺像儿童的，太干净了这女孩，她看到好多的残酷，我觉得这个是她太棒了。所以到了《呼兰河传》的时候，实际上她是我觉得笔到意也到，那确实形式感，可能大家看着没有《生死场》那么朴拙，但是我觉得她的里面的这种稚拙的，我说童稚的「稚」，朴拙的「拙」，她有一种这种稚拙的这样的一种看待生活的一种方式，而且写得一点不女气，她是个女作家，但她完全笔触里没有任何的女气。 我觉得萧红真棒，就是非常简洁，而在最后一刹那间，以一个非常简单的一个笔触。我刹那间同情了许广平先生就她把这个人就写出来了。如果她炫，或者怎么样，萧红这个人恰恰很诚实，她不会炫，然后成了她的一个朴拙的文风，这个文风是完全记录式地触动了读者。当时她说，我想呢，就是写这个人，因为我的写，我想写，写着写着后来我发现，我的人物比我高，所以我就成了一个忠实记录者。她说悲悯这件事情，只能是从上而下，就不能施之于同辈之间，所以我不配悲悯我的人物。这女孩很厉害呀，很有点佛性啊。
Jan 19, 2016•18 min
89年马来偶遇古董玩具以来，陈国泰收藏了逾万件中国老玩具。他在新加坡开了世界第一家上海铁皮玩具博物馆，43岁接手异乡濒临倒闭的上海铁皮玩具厂，携一集装箱古董玩具抵沪创立铁皮玩具品牌ST.JOHN。五年后ST.JOHN成为铁皮玩具No.1。一席现场，玩具猎人@陈国泰x铁皮玩具俱乐部 ，三十年铁皮玩具梦。
Jan 18, 2016•24 min
田沁鑫：把它放到《北京法源寺》里面，佛祖永远是慈悲地看待整个芸芸众生，冤仇因何而生为何不解，针对这些人的说法我们会有一些戏剧化的表达，尽可能让它像戏。 “这就叫孽缘，光绪毁了一个慈禧，康有为毁了一个光绪，谭嗣同毁了袁世凯。这些都这么难搞的人物，历史资料又这么众说纷纭的情况下，你该当信谁不该当信谁，戏该怎么做？我们用的是一个唱中国大戏的意思，就是「庙堂高耸，人间戏场」”#枝桠#第39集，来自《北京法源寺》导演@田沁鑫
Jan 17, 2016•26 min
田沁鑫：把它放到《北京法源寺》里面，佛祖永远是慈悲地看待整个芸芸众生，冤仇因何而生为何不解，针对这些人的说法我们会有一些戏剧化的表达，尽可能让它像戏。 “一本《曾惠敏公日记》，写的是慈禧真正在朝上跟大臣们交流和说话的方式，太珍贵了。我们创作班子四个年轻人看了以后，都没怎么说话，后来就表情一致地说，慈禧要是这么个说话方式，那我们对她的认识是不是应该重新考虑一下啊？”#枝桠#第38集，来自《北京法源寺》编剧和导演@田沁鑫。
Jan 17, 2016•26 min
“我很想念吉林的冬天。又长又冷。女人们要么穿得像妖冶的狗熊，要么像痴呆的豆包……那些妖冶的狗熊，痴呆的豆包，都是我少年时惦记过的好梨好柿子，现在冻得硬邦邦的，拿一盆清水来缓一缓，冰碴满盆，梨柿温存，忧从中来，心念旧恩。”一席现场，听@鹦鹉史航 讲野生动物的故事。 “以前老说一句话叫，燕雀安知鸿鹄之志，我老在想，鸿鹄也安知燕雀之志啊，我们都是普通的燕雀，哪怕嫁了人娶了人，人家也没兴趣听我们的一生，那怎么办，我有这幅画在这儿等着。” “我特希望你们每个人也能写，虚构是特别好的事情，只有虚构，我们才能团圆。”
Jan 15, 2016•26 min
16岁的@阿布古典 15年7月在蒙特勒爵士节获得钢琴独奏大奖，这是中国爵士音乐家获得的首个国际级大奖。赛后，迈克尔·杰克逊的制作人昆西·琼斯说：“音乐几十年前已经死了，多数人都是为了商业去运作音乐，谢谢你今天带回来真正的音乐。” “我以前一直认为，每天弹八小时琴的人就是比弹四个小时的人弹得好，但今天我认为这是错的。”
Jan 12, 2016•42 min
8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。 演员需要令观众相信这是一匹真马，他们触摸马偶时，感受到的是制作木偶的材料，却需要令观众信服，这是美丽温暖的马皮，鼓鼓的马腹。耳朵和尾巴要能够灵活摇动。马偶的腿着地的声音并不像真的马蹄着地的声音，但如果找准了节奏，一二三四一二三四，你就真的听到了一匹马走路的声音。
Jan 07, 2016•9 min
8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。 当我们在博茨瓦纳生活的时候，Adrian去了南非的约翰内斯堡，他在那里发现了一个来自西非马里的木偶，当我看到这个马里木偶，我突然真正明白了木偶艺术的可能性，因为它就像一件活动的雕塑，很瘦很优雅，就像一件会动的非洲艺术品，我突然就明白了木偶可以是什么，不像艺术的世界，艺术的世界里挤满了人，竞争非常激烈，我就是觉得木偶的世界里还有很多空白，我们可以在那里发挥创意，大展拳脚。 在排练的初始阶段，这部戏一点都不行，我们有一个知道如何唱歌的歌唱家，我们也有操偶师，这场面太复杂，我们无法将一切统一起来，我们不知所措。直到我们意识到当歌者呼吸的时候，我们需要让木偶也呼吸，这样，两者就能统一起来了。但是歌者从来都是被训导要隐藏自己的呼吸的，他们飞快地呼吸一下，紧接着就继续唱歌，所以当他们呼吸时，我们必须非常仔细地盯着，确保木偶的呼吸和他们一致，突然，...
Jan 07, 2016•12 min
8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。 1985年，我们创作了一个讲述两个女同的故事。两位主角由于是同性恋，知道受人压迫是什么感觉，她们是白人，她们在自己农场里藏匿了一个黑人社会活动者，警察要缉拿这个黑人，他们也开始在种族隔离制度之中挣扎。做这部剧的时候，每个人都说我们这么做是疯了，成年人不会来看木偶戏的，但结果恰好相反，这部戏为我们打开了门，因为那部戏我们结识了肯特里奇。这是我们的第一部同性恋题材的戏剧。 他说，没人知道作为同性恋，活了一辈子是什么样的，也没人知道他们老去时会发生什么，我会拿你俩作为这个故事的原型，于是他把我和 Basil 放进了戏里。我们制作了一对老年男性木偶，以及两个十八九岁的年轻男性的木偶，作为年轻和年老版本的我们俩。
Jan 07, 2016•12 min
“广播里听到的音乐也太难听了，不如自己来写好了。”90年代初陈珊妮还在新闻读书，就开始写词写曲，写周遭的环境与人，写家暴，写反核，给电影《花样年华》《艋舺》写，也写给北漂青年。亲自操刀平面设计与MV，如此孑然独行二十载。一席现场，陈珊妮，"Be a voice, not an echo." “如果你可以把每天的待办事项都做完，然后精疲力尽上床睡觉的话，你会得到非常丰富且自在的人生。但是你们的人生是你们的事，跟我无关。”
Jan 06, 2016•32 min
宁方刚是积水潭医院烧伤科的主治医师，他从医学的角度观察历史：打败拿破仑的除了俄军和严冬，还有斑疹伤寒；维多利亚女王携带的血友病基因改变了俄国的历史；终结第一次世界大战的，除了枪炮，还有西班牙流感。
Jan 01, 2016•27 min
场景犹如表演，银幕上稍纵即逝的花艺、屏风、服装、妆容、道具既还原创作者的想象，更要追求“隐而不见”、有所节制。亚太影展最佳美术指导、金马奖最佳美术指导黄文英与侯孝贤合作超过二十年，《海上花》、《最好的时光》等作品都没有像《聂隐娘》这样充满挑战和挫败感。一席现场，再现旧时光。 “影像动人的地方就是它有光，它就很美，然后有人在里面，它就形成了人的风景，就是我觉得做电影美术很美妙的地方。”
Dec 28, 2015•32 min
装逼必备「四百击」，就是一个法国的电影，我还挺喜欢。有一个小孩，他母亲离婚，然后带着他跟别人结合，但是他是一个很顽皮的孩子。整个片子表达了一种自由。他会在自己的小床旁边，他那个台子上供上巴尔扎克的像，因为他看了巴尔扎克的书，然后点了两个蜡烛把自己家的橱柜烧了，他的继父实在受不了了，就勒令他的母亲把他送到少管所，然后他自己逃出来。最后一幕，他自己跑到海边，看着大海的那个眼神，没有恐惧，就是自由。 最近感觉挺无奈的，包括生活也好，各种各种… …有一种无力感。其实你获得的越多的时候，你越会发现自己对更多的事无能为力，你可能什么都没有的时候更坦然一点，疯子，傻子，自在，大自在。 傲寒是个好人，好女人。我们俩互相从来不说什么甜言蜜语之类的，恶心，浑身起鸡皮疙瘩，所以你就因为正常话说不出来，才把它写成歌。我真对着她说，我爱你，我起一身鸡皮疙瘩，太难受啦，她也恶心，我也恶心。好女人，好女人就是对我好，我对她也好，我愿意对她好，她愿意对我好，我愿意娶她。
Dec 19, 2015•10 min
那首歌现在叫《90年代》，当时叫《生活总是送给我们意想不到的礼物》。我记得我当时拿手机录下来了，然后我坐在出租车上自己就回去听。就刚坐在车上，到他唱这句的时候，我眼泪一下就下来了，我不知道为什么，然后司机就看着我说，孩子你没事吧？ 我记得有一个采访特别好玩，采访冰岛的一个人，然后问他说，你们已经在国外很出名了，然后你们回到自己的家乡冰岛，有什么感觉跟以前不一样的？他说没有啊，我们的镇子里只有几十户人，大家都认识，我觉得没有什么变化。他以那样一个心态和那样的一个自然环境里做出来的音乐，确实很吸引人，他更多的在跟自然接触，人和人之间又相对单纯，这种状态下写的歌，我觉得会是我们在这样的城市里比不了的。 很多人去把听歌变成一种意义，那是你听完之后的意义，而不是你非要去听这首歌的时候在里面找意义，这是两种概念。你是要获得的人，你不是一个自己想要寻求获得的人，听歌首先就是让自己听觉上有快乐，有快感（不能说有快乐，也有悲伤的时候，就是有快感）。你丧失了这个快感，去拿它标榜自己，或者给自己贴一个什么样的标签，抬高自己贬低别人，这样的行为我觉得大可不必。 我到现在都觉得我自己做音乐是半职业，我不想把它全...
Dec 19, 2015•12 min
2003年，一部让拥有高中物理水平就能读懂的量子物理史话在网上广受欢迎，并在科普圈引起轰动。出版十余年，至今这部作品《上帝掷骰子吗》仍居当当科普图书排行榜第二名，第一名是霍金的《时间简史》。作者曹天元生于1981年，写作这部作品时他还在美国念书。一席现场，这一次他要谈谈地外文明。 “至今为止，我们在整个宇宙里面没有听到任何来自外星人的声音，整个宇宙对我们来说是一片静悄悄的。great silence，大静默，好像我们人类是整个宇宙里面唯一能够说话的、能够发出声音的智慧的文明，这是为什么呢？”
Dec 18, 2015•34 min
自幼习画的林曦毕业于中央美术学院，是创办“暄桐教室”并教授书画的小林老师，也是独立设计品牌“山林曦照”的创始人。“画面其实是跟情节没有关系的一件事情，它是在一个非常精确的时间、空间里面爆发的一个能量。” 健康食谱，或者一些明星写的食谱，那一类的我没有太大的兴趣，因为那个太容易了，但是像《双如谈食》这样的，你会觉得她对吃真的好有爱，用我一个朋友的话来说就是，大家对吃动的都是真情。她会跟你说怎么炒一个鹅蛋最好吃，然后把她妈妈请出来，演示炒鹅蛋的全过程，告诉你要怎么勾最后那道芡，你要先放什么，后放什么，最后怎么样才能出那盘她妈妈指定为80分以上的炒鹅蛋。 我觉得画画的人为什么都爱吃呢，其实一个主要的原因就是，画家其实都是一群不动脑子的人，不动脑子的人活的就比较简单，而我们生活中最低成本获得快乐的其实就是吃，你获得一个很大很大的开心，何乐而不为呢。
Dec 17, 2015•6 min
自幼习画的林曦毕业于中央美术学院，是创办“暄桐教室”并教授书画的小林老师，也是独立设计品牌“山林曦照”的创始人。“画面其实是跟情节没有关系的一件事情，它是在一个非常精确的时间、空间里面爆发的一个能量。” 有一年跟她的先生坐火车去瑞士旅游，穿过一个山谷，山里有隧道，她说她在隧道这头的时候，看着一个很大的湖面上有几只天鹅，她说他们就在镜面一样的湖面上就像不动一样，然后他们就进了这火车进了这隧道。当然这个隧道非常长，但是等她出来的时候，那个天鹅就还像不动一样，但是就已经游到了湖的这一面。她说，你是不是想着你试着要做，如果你真的想要做一个艺术家，一个看上去像你希望的那样，我相信每一个人其实对自己的职业，对自己的人生都有期待，如果你想像那样，那你在水下面的腿要划得比别人要更勤奋。 所以齐白石在他的自传中，他人生好像只有两次没有每天画画，一次好像是他生了一场很重很重的病，就是病的要死过去，一次是他的母亲去世了，因为他跟他的母亲感情很好，他应该也是类似于生病了。所以在他人生九十多岁的岁月里面，每天都是画画的，他对他的手艺非常执着。我觉得我没有到达每天一定要画画的地步，但是每天我的毛笔肯定会出现在我手...
Dec 17, 2015•11 min
自幼习画的林曦毕业于中央美术学院，是创办“暄桐教室”并教授书画的小林老师，也是独立设计品牌“山林曦照”的创始人。“画面其实是跟情节没有关系的一件事情，它是在一个非常精确的时间、空间里面爆发的一个能量。” 抱石先生和李可染先生，其实他俩都学石涛，由于性格不同，最后长出来完全两种样貌，一个特别恣意，一个特别严谨。这背后包含的问题是，现在资讯过度发达，你不自觉地就会去模仿，成为套路的一部分，但不会有那么多百分百的革新的，强求自己多特别的时候是做作的。 很多人坚信只有痛苦才能长艺术，我觉得不见得，这是因为痛苦和快乐其实都是人的感受而已，而每个人都可以基于这些营养长出来不同的东西，失败对有些人是磨难，成功对有些人来说同样是磨难，所以痛苦对有些人来说是养分，快乐对另一些人来说同样是养分，所以我觉得真诚地去生活，然后你持续地在画，然后有一天你突然会发现，你的画跟别人已经不一样了。 现在很多画面，你为什么觉得它就是不够好，其实它就是太依附于语言了，太有情节性了，但画面其实是跟情节没有关系的一件事情，它是在一个非常精确的时间里面，在空间里面爆发的一个能量。照片和视频是很不一样的语言体系，但是现在太多的画...
Dec 17, 2015•9 min
