【ｉ聽聽原創節目】隔週三 20:00 準時更新
以作家對談、現代文學為主，深度訪談作者的創作靈感，從為誰而寫到為何而寫，文學不是成功學，但它卻是所有人的人生風景。
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【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 在2015年，有著女巫、俠客、灶神般靈魂的韓良露老師逝後，時隔多年，許多未曾出版過， 關於巴黎、法國的書寫，都被集結在這本《與巴黎出了軌》中，終於與讀者見面。 本集請到韓良露老師的伴侶，也是她過去創作中經常出現的低調旅伴、攝影師朱全斌老師。 這幾年間，朱全斌老師自己也投身創作，由他的目光看過往旅行、生活與參與其中的書寫，尤有意義。 這本巴黎書寫，她不談米其林餐廳，更關注小酒館、家常菜、小酒莊的意外發現與美食。 我試圖以過去韓良露老師談黛安娜王妃離世的段落， 代入這次的閱讀心情：「死亡縮短了他們的人生，卻永恆地延續了他們的青春。」 此書的出版，也像是將過去某些歲月裡，她與伴侶、摯友、另一半朱全斌走過、生活過的城市與時光，永恆延續。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 徐國能的書寫一直是抒情而幽默的。有像詩人的眼睛，卻也有著多年為人師表練就的隨興幽默。 藉由童年的棒球手套、青春時期的小摩托車種種物件，這本書內引導向的中年，對應的其實更是青春。 中年更像是青春影像的對半投影，一面人生的湖泊。 如同徐國能所寫：「斜槓中年是夕陽中的慢跑，每一步都在這麼猶豫而思量。」 其實寫作也不也正是如此？ 因此，每一步路、每一本書、每一篇散文，甚至詩歌，都是時間的累積，與時光的饋贈。 以此，我們書寫青春、書寫中年，書寫整個人生。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 吳俞萱是詩人、作家、行動藝術家，更是一個母親、一個女性與一個地球人。 跟著她的新作《對無限的鄉愁》一路讀、走，像是在時間的河流邊散行。 你不知道接著走，會走向源頭還是出海口。 時間總會留在每一段文字裡，比如她寫青春時讀楊牧、比如她在課堂上理解七等生筆下的「道德」。 從《交換愛人的肋骨》到如今，九年十光， 吳俞萱的創作，像是把毀滅的光與暗，收斂起來，而不是消失不在。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 楊瀅靜在三本詩集之後，出了第一本短篇小說集《沙漏之家》。雖然是楊瀅靜的第一本小說，但也如她自言：「小說比詩早出發，卻稍晚面世。」全書以十三則短篇，以各式視角切入「家庭」關係，以家為主題，透視各種當中關係，對等、不對等、想被愛與不被愛。 她的小說擅長在平凡生活裡顯現幻象，在不同意象如水滴落的故事裡，你可以讀到許多詩的邊角從對話、從場景中露出，等到許久以後你從故事抬頭，才發現《沙漏之家》不只是什麼滴水幽暗的子宮、記憶潮濕的家屋，它更是一整座楊瀅靜的鍾乳石晶洞。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從台灣到東京、從散文到小說，作家張維中推出了新的長篇小說《不在一起不行嗎？》。 這是一本在疫情開始，並於疫情正嚴重間完成的小說。 小說如同生活，這段時間竟也像是一段最好的與青春說再見，然後轉身長大的時間。 在隔離中、在居家中，日子忽然安靜中，與這本小說一起思考： 「原來還是想著某個人」、「原來那時的自己是這個模樣」。 不在一起，或者在一起，跨越性向，對於現代所有戀人來說，都是一個新世代哈姆雷特的題型： 「To be ？or not to be？」 這是一個極好也極難的問題。 本集邀請到作家張維中親身與我們聊他的創作史也聊小說與青春。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《寂寞作為一種迷人的慢性病》，是Abby的第一本散文集。 這本書裡，她談愛、談生活、談欲望、談壓力更談期待。 種種主題所指向的除了作品及作者的聲音，更是一整個時代女性或是青年的聲音。 看ABBY在書裡，寫種種異國奇異的體膚病或分手旅行，不斷定義每一種關係。 看似混亂也好、想來拓新也好，都是屬於自己成長的方式， 更是一種每個時代當下，才能發出的聲音。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 白樵的小說，有著特異的語感。他刻意的想以《末日儲藏室》中的「故事」， 討論種族、後殖民，以及其中所有的問題。 於是，《末日儲藏室》裡的八個主角，不分民族與性別，似乎都是某種畸零的物種。 面對暴力與欺壓、性與幻想、傷害與病痛，雖然書寫了如此重的文化背景、生活情景， 白樵卻是刻意把字放得冷了去寫。 像是在這些畸人中，雕刻自己的問題，雕刻文學才能回應的議題。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 顏理謙的第一本書，短篇小說集《涼家婦女》，或許稱呼他為短篇故事集，更為貼切。 請注意：涼家婦女不是賢良淑德的良，更是透心涼，像是七月半看不到的鬼，全部在愛情裡一次看到。 讀這本書，你更理解，人比鬼更可怕。不管是PUA、不管是渣男渣女、挾怨報負，都成了透心涼的一則則極短篇。 夏天好長，秋老虎讓人悶熱，正是時候讀一讀涼家婦女。 身為女性，還可以以此書自勉、自勵，自己保護自己，自己超越自己。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 這是鄧觀傑的第一本書，小說集《廢墟的故事》。 如同書中的第一篇文章，這本小說也可以視為他收藏故事的廢墟。 廢墟是什麼？廢墟在我心中，就像樂園。 就如同班雅明在《歷史哲學論綱》中，那段對保羅克利Paul Klee畫作《新天使》的經典解讀。 歷史天使面向斷垣殘壁的過去，歷史就是文明的豐碑。 童年、身世、歸屬與身體，所有的問題，都像故事一般，充滿寓言。 但我們都必須從歷史文明的墓碑中建立起自己的故事， 就像鄧觀傑在《廢墟的故事》裡，所做的事情一樣。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《希望你也在這裡》，像是一場多向的、漫長的尋人啟事。 它是一個尋找母親的故事，也同時是尋找自己、尋找答案的旅程。 從台灣到藏地高原、 京都到雲南古城，姑且不論小說最末，主角們有沒有找到那人與答案。 這段過程，都如同書名一般，像是一種探尋與祝福。 希望你也在這裡，才能跟我們一起開啟旅程，探索與自身有關。所有問題的起源。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 馬欣是非常特別的一類寫作者，更是特別的受訪者。 她的字與說出的話語，有非常高的同步率，像是在腦海裡面有細密而精緻的篩子，能夠很快地將說出口的話話篩出了形狀。 有時是糖粉、有時是毒藥。 我猜想，這源於她很早就開始的大量閱讀經驗，以及她成長至今所累積的大量電影、音樂藝術的驚人片單、數量。 讓我們聽聽她一路以來的各種不同閱讀，以及如何從電影裡的他人寫到自己。 經過長時書寫的練習。 如今，《邊緣人手記》在精準的「她」與「我」的變幻中，完成了一場來自過往的傾訴。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從2016的《傀儡花》（印刻）與後續的《獅頭花》、《苦楝花》，到這本《島之曦》， 像就是從1870年代的臺灣走到1920~40年代，從清代來到日領的尾聲， 也像從開山撫番的山林下山，走向後來的府城、走向開始有台灣自己歌曲的臺灣。 陳耀昌醫師這本最新的二十萬字長篇小說 《島之曦》， 如同以往的作品特色，一直是大歷史中相對微小，卻依然重要的人物故事。 在大現實的史料中，穿插血肉一般的對話與虛構性，在台灣的小說史中，是非常重要而有獨特意義的一種書寫類型。 小說是政治、小說是歷史、小說還可以是情感與自白。 更重要的是台灣人，要寫出臺灣的小說。 陳耀昌醫師與我們侃侃而談新作、舊作與改編，更談他心中小說獨有的力量。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 柯采岑積累已久的書寫功力，在這一本《如果理想生活還在半路》裡，華麗展開。 她寫下自己的人生旅程，不管是留學異鄉、瑜珈生活、養貓與飲食，生命跌宕，而她在必要叛逆，偶爾任性之中，長成如此大人。 這本書，像是將這個世界對食物、對生活、對理想，以及對女性所缺乏的全部想像力，都在她的文字裡如法國麵粉裡的礦物質，被發散、揉桿出來。 許多被視為灰分的雜質，像是穿過他人衣袖般的學習穿搭、初次單穿瑜珈褲上街的不自在，那些女性才懂的煩惱時刻， 都被這本書烘焙成了筋性極佳的法棍一般。 於是讀懂了，生命是一段學習跟自己變熟的歷程，拿得起的重量，總是能放得下的。 行旅半路，我認為非常適宜與這本書一起， 在家裡、在路上，一邊行走再一邊歌唱。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從《轉山》到《走河》，我們在書中讀懂或許源於某些憂傷，我們出發。 然而出發的憂傷，其實更可能指向的是旅程本身。 對應於謝旺霖的書寫，以及每一個寫作者的書寫核心，為何流浪，更是為何寫作。 書寫從哪裡出發？該抵達何處？它是憂愁，也是謎題。 但不管謎底，我們終得要出發，總歸要書寫。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 伊格言談最新長篇小說《零度分離》。 透過小說中的不同時間與物種的故事， 進行的不只是對科技與未來的思考。 更是不斷以離散、愛的終極與消極面，互相討論各種道德、各種文明、各種情感。 小說讀來，像在詩中、霧中。 至於科幻是什麼？純文學又是什麼？該如何分類自己的作品？ 這次，讓我們聽聽小說家自己，怎麼說。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鐘文音經歷短篇、長篇與文集的訴說整理， 2021年再推出長篇新作《別送》。 從百年物語三部曲到如今，乍讀她的文字似變未變。 那些稠密纏繞的文字質地和情感，一如《豔歌行》時， 然而所有出發與抵達的執著，卻好像被一一放下。 如她所說，或許所有的感情都是從送別， 變成一句「別送」。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《附神》，是林徹俐的第一本文集。 卻不同於許多「第一本書」，她磨字成文，而不只是將文學獎作品集結而成。 因此，這讓《附神》有了神魂的厚度。附神，也是父神，這當然是一本寫父親的書。 然而父親的故事、家族的故事，都像是一面反著鏡面的盾牌。 讓我們、讓書寫它的人，從如今的鏡中，看見身後所有的風景， 寫下他人，看見他人，最後在鏡面裡， 反射出的是，如父親般、如降神般，那個走向寫作、甘願寂寞的自己。 ＊＊＊ 2021 年的台中文學獎收件期限到9月6號，台中文學獎是採紙本報名，投稿以掛號的郵戳為憑，逾期就不受理，有興趣參加的朋友千萬不要錯過期限了。想知道其他詳細的資訊，像是徵文的規格或報名方式等等，可以上網搜尋「第十屆台中文學獎」，也可以關注《文訊》的臉書粉絲專頁。 https://www.tla.taichung.gov.tw/...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從書寫歷史小說出身的朱和之，它的小說一直不只是歷史小說，而是在歷史中切片、拼裝、填充。 他像是降靈一般，體解每一段他所選擇的歷史、人物， 他的新作《南光》，雖然是在談攝影、談寫真，其實說的更是文學之心。 每一次書寫，都像是以文字發動一次次攝影，最終指向的是—— 或許有一天技藝與世界觀，都來到像是萊卡相機的精準度時， 那麼小說家，就能使用小說進行寫真。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 典心，是臺灣言情小說史中不可忽視的一個名字。 她開創過許多經典系列，從「淑女系列」、「佳人系列」、「惡魔黨」到「金小氣家族」。 這一集，我們從言情盛世聊到盛世之後， 真正的心有所愛是持續書寫， 無論外界的聲音微小或盛大， 典心帶我們走過她的小說故事、走向現實的小說出版環境， 最終走向她對言情小說一往而深的美麗之心。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 吳妮民，或許是散文書寫者裡，最常被戴上分類帽的前排人物。 因為她是作家、是醫師；她寫身體、同時也觸及疾病死亡的書寫，甚至也書寫家族。 相隔多年的新作《小毛病》，像在不可得與可得的事物間，持續書寫， 雖然書寫一定不能作答或拯救世界。 由此出發，書寫本身會不會也是相對的小事、小物、小毛病呢？在讀這本書時， 我才明白，總有許多事情，雖然微小，卻很重要。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《在最好的情況下》，是小說家朱嘉漢第一本散文集、文集， 或是我們必須如他正名般的稱它為一本「essai」。 它從《蒼蠅王》談到詩人韓波，從巴塔耶跨到浦島太郎。 這幾乎是每個偉大或是說通往偉大的寫作者， 必經的一段自問，「為何而寫？」 在這裡，問句提示是「為何」，而不是「要不要寫」。 朱嘉漢透過召喚無數的作家與無盡的寫作， 去揭示著寫作的有能與無能。 但別忘了，問題不是寫或不寫， 因為作家非寫不可。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 翁禎翊的第一本散文集，叫做《行星燦爛的時候》。 其實，行星本身是不發光的，它的亮度來自反射恆星的光源。 以文映己，在書裡總隱約讀到，書寫裡藏有作者如告白的自白： 或許那些燦爛的他、社會期待的華麗履歷，都不是他。 而他是什麼模樣呢？ 翁禎翊就像是不斷尋找座標，還沒被人類觀測到的系外行星。 透過散文，那些燦爛反射，他往回看向給予他光亮的人。 曾經的好友、失散的戀人，當然還有那個青春的自己。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 台灣知名小說家蔡素芬談新作《藍屋子》， 也談台灣最具指標性的「林榮三文學獎」與她的淵源和觀察。 《藍屋子》也像在用書寫回應， 那些留不住的時間、回頭變了容顏的人、存在與否的辯證和失散的珍寶。 小說家投注小說中的意念、如何完成小說的故事， 全都被她，放進了書裡與屋裡。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 曾經的暢銷作家敷米漿， 大學時就靠寫小說賺進一棟透天。 如今，他尋回或是贖回般，以原本的名字「姜泰宇」，從低處寫起。 寫他如何經營一家「汽車美容」店（雖然大家都說是洗車廠）， 寫他如何一身汗氣蹲得很低看人情離散， 終於看清這社會總還是會讓人一一彎腰。 如書封所寫，他不是從洗車工出身成為作家， 而是從作家變成洗車工， 慢慢蹲低，這本書便是他的十年一瞬。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《溫州街上有什麼？》是一本如何的書？ 作為年輕秀異的傑出小說家陳柏言， 這本書就像他多年來的文學觀察、跟書無關的讀書報告，以及他的告別書。 因此，你可以雙向切入這本小說， 從城街，也從故人故事。 這些活在街巷邊的小說故事，在讀完以後， 就如陳柏言在小說裡寫的： 「已如一抹細細的血痕，刻在我的心底。」...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《我家住在張日興隔壁》是小說家楊双子的第一本散文。 在書裡，整個年代、甚至地名、飲食、商店街， 都作為了她廣大無垠的「寄寓」， 寄寓身體健康、寄寓美好想望，以此開展的卻是更多更深的抒情與梳理。 就如推薦文裡所言，它是楊双子版本，若慈寫給若暉的《祭妹文》。 時隔千年，竟與袁枚寫的那句「阿兄歸矣，猶屢屢回頭望汝也。」 這本書更是作家一次鄭重的回頭與回望。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 世故卻也純情，是郭強生與《尋琴者》。 《甜蜜與卑微》則是他似變卻也未變的小說原點，也是郭強生的四十年冰滴， 現在亦是對過往的發動， 過往也可能是為了未來而寫，兩者同場回聲。 小說寫者，或許如他所言， 「21世紀的現在，不知為何，都過去5分之一了，我卻人覺得，那彷彿是條不斷在後退的起跑線。」 《甜蜜與卑微》當然也是他的起跑線，有些書寫，才剛剛開始。...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鄭宜農的散文書寫，從《幹上俱樂部》到《孤獨培養皿》，是一條更顯輕盈的路。 前者戲謔，有些情緒卻被壓得很重； 後者寫種種措折、記憶與時間，卻如此自知自制，甚至輕盈。一如卡爾維諾談的「輕逸(Lightness)」。 《孤獨培養皿》像是用最輕盈的旋轉、芭蕾舞者的指尖那般，顯示映照出「重」。 那個重，是生命的重，沉重，也是重要，...
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《海市》對應的當然是蜃樓。這是張郅忻的第二部長篇小說。 這本小說是一本「離鄉書」，更是一個台灣近代的移動史。 它寫客家女性離開家鄉，到西門町逐夢的一段北漂女性故事。 從《肚腹裡有一片海洋》一路寫來，張郅忻寫出了女人的海， 同樣搏鬥，偉大又纖細，女人如此，一如大海。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 許閔淳、高博倫與黃家祥。 2020年的他們，都出了第一本書，分別是《地底的鯨魚》、《其實應該是壞掉了》與《太陽是最寒冷的地方》。 在不同文類與主題中，最大的共通特色，是他們對畫面與意象的掌握。 八年級後的寫作者，能將畫面、地景，變成文字，文字再成為新的景象。 在這些風景之中，再試著投注其他、隱匿其他。 以及他們各自現身說法，談談「文學寫作群體」對於一個寫者的助益或反之。 以東海大學的寫作者為群體之名的「東海幫」，現身說法，究竟是什麼樣的東海？有沒有幫？...
