Full Monty (1997) - Nakatomi Radio - 7x04

¿Carretera? ¿A dónde vamos no necesitamos carretera? ¡Bienvenidos los Jerry Maguire! ¡La Satsuki Kusakabe! ¡Los Harry Tasker! ¡La Sidney Prescott! ¡Los William Wallace! ¡Bienvenidos a Nakazomi Radio! Bienvenidos a la cuarta parada de esta temporada, esta vez Sheffield. Así que sin más, carga con una viga de acero. Ponte un tanga de cuero de la mejor calidad y por favor no te adelantes porque en este Nakatomi...

¡Vamos a full! Y como siempre a mi izquierda, el vigilante de seguridad con más ritmo. ¡Dadle los buenos días, buenas tardes y buenas noches a Víctor! ¡El caballo Nanclares! ¡Buenos días, buenas tardes y buenas noches! ¡Alfredo Monti, Zapata! ¿Me puedes explicar otra vez que luego yo soy el de los chistes malos esta que se hace que hoy vamos a full? Estoy tan orgulloso de este inicio.

Estoy orgullosísimo. Porque así esto es como un cortafuegos. He cortado toda posibilidad de que tú empieces a hacer este tipo de chistes. Genial. O has abierto la veda. Nunca se sabe. Me arriesgo. Bueno, tíos, ¿en qué momento ha aparecido como esta oportunidad de hacer semejante peliculote? O sea, semejante película que revoluciona un poco todo.

Nadie se lo esperaba. Nadie se lo esperaba. ¿Cuántas veces van, Alfredo, desde que empezamos Nakatomi, que se nos ha pedido esta película? Dos veces menos que las dos torres. Dos veces menos que las dos torres, es cierto, eso es verdad. Bueno, quién sabe, who knows. Pero esta temporada... Están perdidos y encontrados, a lo mejor, pueden venir a esta temporada. No des esperanzas.

No extiendas cheques que luego no puedes pagar. Yo hablo de gente perdida que a lo mejor espérame con la luz del alba del quinto día. Yo qué sé. No puedo con esta persona. No puedo con esta persona. Bueno, da igual. El caso es que hoy vamos a full con esta película. Vamos a full con una película que teníamos muchísimas ganas de traer y que esta temporada nos la ha puesto en bandeja. ¡Yes! Así que, sin más dilación, vámonos todos a 1997. 1997. Sheffield, condado de Yorkshire. ¡Suscríbete!

Ponte la ropa, por favor. Que nos están grabando. Es la idea. ¡Qué maravilla! Si no habéis movido el cuerpo… Estáis muertos. Estáis muertos. No pasa nada. Estáis en el más allá. Qué bien abrir con esto. Decíamos la temporada pasada, decíamos esta cosa de no hay nada como empezar con un clásico. O sea, no hay nada como empezar con un clásico porque de repente es como que te devuelve años de vida, ¿no? ¡Chicos!

¿Qué película? ¿Qué película traemos hoy a Nakatomi? Hoy traemos Full Monty. ¿Full Monty? No hay traducción. De Full Monty. De Full Monty y en español Full Monty. O sea, en español es conocida por Full Monty. ¿Qué pasa con esta película? ¿Qué clase de sorpresa fue esta película que nadie la esperaba? Pues ojalá saberlo. O sea, realmente creo que hoy vamos a ver de cerca esta película, vamos a ver qué es lo que sucedió con esta película.

Porque realmente no estoy muy seguro de qué es lo que pasó. No estoy seguro ni de que lo supiesen los propios artífices de la producción de esta película. Son películas... Que suceden por algún tipo de... No voy a decir magia porque hay un trabajo descomunal detrás. Sí, sí, sí. Pero lo que quiero decir es que cuando suceden estos éxitos de películas que a priori deberían ser películas con un éxito...

Entendedme, moderado. Y de repente revolucionan la taquilla, de repente aparecen en todas las quinielas de los premios, de repente empieza a ser como que algo... El boca-oreja empieza a funcionar, tienes que ver esta película, tienes que tal, llega el videoclub, el videoclub... O sea, esto son como accidentes, accidentes fortuitos que de alguna manera hacen...

hacen que estas películas tengan otra vida, ¿no? De las que a priori se le esperaba que tuviesen. Puede ser que esta película consiguiera... Lo que todas las películas francesas, la comedia francesa del año intentan cada año y no lo consiguen. Esta película lo fue. Aunque no sea francesa. Sí, pero es que era mejor que cualquier francesa. Era mejor que cualquier francesa, sí, sí. Vamos a empezar por el inicio, si quieres. Yo creo que no hay mejor manera.

Esta peli es una peli de una producción muy pequeña, muy chiquitita, dirigida por Peter Cataneo. De hecho, el director no ha vuelto a gozar de una oportunidad

Ha vuelto a dirigir películas, pero nunca ha vuelto a gozar de ese éxito como el que tuvo con Full Monty. Y era una aparición muy pequeña. Y la basan en esta cosa de... qué es lo que sucede cuando estás en el paro, qué es lo que sucede cuando la desesperación te atrapa, qué es lo que sucede cuando no sabes por dónde tirar, y esta cosa de que...

De repente se te activan ideas, ¿no? Cuando no sabes por dónde tirar, ¿no? Esta cosa de, de repente, no tener nada que hacer, aunque tienes muchas cosas que hacer, entendedme, ¿no? Pero esta cosa de no tener nada... Te genera tanta ansiedad. Te genera tantas ganas de hacer cosas. Que vale lo que sea. Que vale cualquier cosa para salir adelante.

Y cualquier idea, por muy descabellada que sea, pero te abres a ciertas cosas. Yo creo que, con referencia a lo que tú decías del éxito de la película... A mí lo que me sorprende es que es una película muy inglesa para un público muy inglés y con un humor... Muy inglés. Sí. Está muy localizada. Por eso a mí me produce tanta sorpresa. Bueno, no sorpresa, porque ya lo sabemos. Pero me produce tanta... No sé si decir curiosidad o...

Claro, o el no saber por qué, porque a priori, además, tampoco quiero decir, hay un punto en el que no es una historia universal. No. ¿Sabes lo que te digo? Porque es una idea muy loca ante una situación muy dura. Es verdad que eso de una ciudad que se la ha comido el paro y que tal, a lo mejor no lo hemos vivido, pero lo hemos... conocido más que menos de épocas por ejemplo en España en Asturias estoy seguro que con todo aquello de la huelga de la minería entonces al final

Aunque solo sea de referencia, tú vas escuchando noticias o historias que te cuentan o de zonas de un país. Pero claro, esto se sitúa... tan en concreto, en una zona tan concreta de Inglaterra, que es lo que te digo. Además, el lenguaje que utiliza la película, no solo el lenguaje hablado, sino el lenguaje cinematográfico,

es muy particular. Es decir, la fotografía es muy particular. A priori no es una película que tú digas es el blockbuster de Hollywood y todos vamos a verlo. Ha explotado. Es que no va por ahí. Es que de verdad que... Que la idea, o sea, de donde viene, de donde surge la idea de levantar este proyecto es una cosa muy chiquitita. Es algo muy pequeño y que tiene que ver precisamente, vamos a decirlo ya...

con esta ciudad con la que tú has presentado antes, ¿no? ¿Cómo la has denominado tú, off-camera? No, bueno, a ver. No se me ofenda nadie. No, pero si no hay ofensa, si es que aquello fue una cosa fallida. Quiero decir, en este caso, en Inglaterra...

pues bueno, podríamos hablarnos que es nuestro marinador, ¿vale? Es que es así, pero si es que marinador, por desgracia, es una cosa que se ha ido al traste. Claro, entonces, a priori, para que nos situemos todos, la película lo dice, a mí me fascina, Alfredo, El comienzo de la película. Ese documental de, no sé cuánto dura, un minuto, un minuto diez. Que te sitúa perfectamente. Y es un documental real, chicos.

Ese documental es real, ese documental se emitía por televisión para convencerte a ti de que te mudases a Sheffield y de que esa era la ciudad de futuro de Inglaterra. Era una ciudad en la que... Digamos que se sostenía por el sector de la metalurgia y que daba sustento y que daba trabajo al... 30% de la población. Eso es una barbaridad. Eso es una locura. Entonces, claro, en el momento en el que hay una pieza que falle de esa maquinaria...

¿Qué pasa con toda esa gente? Es que la premisa es fascinante. Es fascinante. Es fascinante. Quiero decir, es fascinante entender dentro de la desgracia que fue. Dentro de la desgracia que eso fue. La ficción que juega a llevar eso. Estamos hablando en términos cinematográficos. No queremos que nadie pierda su trabajo, por Dios, por favor.

Claro, pero es decir, que alguien juegue una ficción a esto sucedió para que no vuelva a pasar. Pero es que va a pasar. ¿Sabes qué pasa? ¿Sabes qué pasa? Bueno, dos cosas. Una, ¿qué pasó?

y otra por qué o por qué yo creo que pasó. Lo primero que quiero decirte es que quiero relacionarlo con esta temporada intermedia que hemos hecho en directo en los cines, porque no sé si te acuerdas que en uno de los años, no recuerdo en cuál, Hablábamos de un país, una huelga minera en Inglaterra que daba lugar a la película de Billy Elliot. Esto es un caso similar. Es muy parecido. Igual, pero al final, quiero decir, ¿en qué se basa todo? En explotar los recursos de una manera tan bestia.

Que lo que podría significar un sustento a lo largo de muchos, muchos años, ¿vale? Para unos pocos o para equilibrar, ¿vale? Se convierte en ¡Todos vamos a hacer puertas! Pues claro, cuando ya todo el mundo tiene una puerta, pues a lo mejor ¿qué pasa? Claro.

Entonces, ¿qué pasó en 2010 o en ese inicio de década en el mundo de la construcción? Es que si todo el mundo hacemos casas... llega un momento que hay demasiadas casas es que si todos vamos a a la industria de la metalurgia vamos a sacar de la tierra vamos a sacar hierro y vamos a hacer hierros para todo el mundo llega un momento

Oiga, que es que yo ya no quiero más... No quiero más hierros. O es que, oye, que es que estamos llegando al fondo y no hay más hierros. Claro. ¿Y ahora qué? Y es que de repente es como... Es que se te para la vida, tío. Y es lo que sucedió, que esa ciudad se para. Es que se te para la vida. Entonces cuando ese documental que aparecía al principio de la película, que era un llamamiento, digamos, a todos los jóvenes ingleses...

de venir aquí a trabajar porque aquí hay trabajo seguro y todos los jóvenes ingleses fueron para allá y los que ya vivían allí era como me agarro este trabajo porque me va a dar trabajo. Crearon su vida alrededor de eso, claro. De esa industria. ¿Y qué sucedía también? Que era una industria que ponía a trabajar, esto se ve mucho en la película, que te daba un trabajo rápido. Es decir, era un dinero de alguna manera rápido.

No hacía falta unos estudios, no hacía falta una formación, no hacía falta... Sí, una formación mínima que te darían allí, pero como tenías tanta necesidad de mano de obra porque había tanta necesidad de ganar dinero... Pasen. Por favor, entra. Claro. Si no sabes soldar...

ya te pondremos a cargar una viga y si no cargas una viga vas a estar llevando agua a los demás porque es que la necesitamos entonces claro la ficción de Full Monty Lo que nos hace es situarnos primero en ese Sheffield, en ese marinador británico. en el que todo está petando de éxito, ¿no? Esta es la ciudad del futuro, de hecho también se menciona, no sé si creo que es en la película o en el documental, no estoy seguro, pero si no se menciona, os lo digo yo.

la primera ciudad de Inglaterra donde se deja de construir con la típica construcción victoriana. Sí, lo tiene en el documental. Claro, entonces, por... estos apartamentos más modernos. Acero y hormigón. Es el futuro. Vamos a dejar de construir casas antiguas, que eran las casas victorianas que son, por favor.

Pero por favor, ¿quién necesita una casa tan grande? No tienes tiempo de limpiarlo. Lo suyo es un apartamento pequeño de acero y hormigón. Y construido en vertical. En bloques, para que disfrutes de tus compañeros. Eso es. Y...

Y mucha cerveza y muchos pubs. Eso es. Diversión asegurada. ¿Qué sucede? Que 20 años después, cuando comienza la película, nos cogen a dos amigos... que empezaron juntos y que empezaron juntos ganando dinero, que empezaron juntos construyendo una vida gracias a ese dinero, a ese trabajo, y de repente cuando ese sector se ha paralizado, ¿qué hacen con ellos?

Y el gobierno hace, a mí no me mires. Bueno, se ha acabado el hierro. ¿Qué quieres que te diga? A mí no me mires. No, pero es que ustedes nos dijeron que íbamos a tener aquí un trabajo asegurado, que tal y pas cual. Claro, por eso se lo dijo... No se lo dije yo. Se lo dijo el anterior ministro. Pero estaba equivocado. Confía en mí, no confía en el otro. Claro que sí. Entonces, claro, nos sitúa en este ambiente, en este panorama, y dices, ¿y ahora qué hacemos con estas personas?

Entonces, la premisa es esa. La premisa es esa. Era una premisa muy sencilla, Alfredo. Era una premisa que costaba... La película de Full Monty, Alfredo, cuesta 3,5 millones de dólares. Es una película con un presupuesto muy bajo. No son actores conocidos. No es un director conocido. No es una producción que a priori vaya a llamar a la gente a ir al cine. Está grabado en zonas industrializadas abandonadas. Está grabado en el mismo pueblo.

Tú ves a los actores, Alfredo, y están las mejillas rojas. Están congelados de frío. Con esa saqueta de cuero. Esa gente está congelada de frío de verdad. Esa gente delgada de delgado. O sea... Es una película que recauda 298 millones de dólares. ¡Ahí va! ¡Multiplica por 100! Es que fue brutal, tío. Yo no sé si te acuerdas, pero yo... Claro que me acuerdo.

Por eso hay que contextualizar tanto y por eso hay que entender tanto la importancia de esta película. ¿Mi termómetro sabes cuál es en eso? Mis padres. Desarrolla esto. Vamos a ver. Si yo una película, vamos, no te estoy hablando de Spiderman, ¿vale? Bueno, es que ya, claro, es que si ahora cualquiera no conoce Spiderman y no conoce... Cultura pop, ¿no? Ya, vale, pero ¿qué ponerte? Titanic.

Claro, si nos salimos del blockbuster que todo el mundo conoce porque te lo ponen en todos lados. Titanic también es un blockbuster, ¿vale? No, no, no, ahí bien, sí, sí, es un blockbuster. Estáis bien, mis padres los van a conocer. Pero cuando estamos hablando de una película que baja no uno, sino a lo mejor cuatro escalones, dices tú, vale, aquí, si mis padres la conocen,

Y yo le digo a mi padre Full Monty, dice, sí, la que hacía Electricity. Ya sabes tú que esa película... El calado. Claro, ya sabes tú que esa película no ha bajado un estrato. Claro. Que ha bajado cinco, ¿sabes lo que te digo? Claro. Del gran público me refiero. Entonces, es que esta película fue... Es que yo recuerdo qué fue esta película. O sea, fue el impacto, fue ponerse de moda lo de los boys. Fue cuando empezaba en España también.

Fue todo un poco al mismo tiempo, ¿no? O se puso de moda a raíz de la película o a raíz de... No lo sé. Bueno, son sinergias también. Unas cosas encienden otras, ¿no? Sí, seguramente sí. Pero bueno, creo... Que después de haber hecho esta introducción, este contexto de cómo empieza la película, de estos personajes, ¿podemos por favor conocer a los héroes? Porque no tienen otra palabra a los héroes de esta aventura.

¿Quién va a comprar una viga oxidada? Vamos. Papá, ¿es robar? No, es cambiar de sitio, hijo. Cambiar de sitio. Gas, espera. Estuvimos diez años currando aquí. Y fíjate. ¿Y si nos pillan? No te abren este diente hasta los 16 tacos, pero no salgüentes a tu madre. Eh, escuchad. Música. Sí. Joder. ¿Qué hacen? La banda de la fundición sigue en activo. Son los únicos de la empresa que siguen. El tío de seguridad vuelve.

Con que no tardamos nada, ¿eh? No tardamos nada. ¿Y ahora qué? Caya, estoy pensando. ¿No podemos hacer cosas normales alguna vez? ¿Qué dices? ¿Esto es normal? ¿La que sí, Dave? Sí, lo de todos los días. No sé por qué me da que este trastorno. se hunde. Bien, ahora cógela e intenta llevártela hasta la orilla. Así, así. ¡Oh, no me jodas más! Cada una vale 20 libras. Era tu puyetera pensión, chaval. ¡Mierda! Estupendo, qué bien. ¡Nas! ¡Nas! ¡Mierda, ven aquí! ¡No te muevas! ¡Quieto, no te muevas!

¿Qué tiene que decir tu iniciativa a esto, espabilado? Eh, mira, viene alguien. ¿Qué tal? Aquí estamos. Aquí estamos. Aquí estamos. No parece una llamada de socorro, ¿no? Bueno, no te pongas histérico. Mierda. Tengo los vaqueros empapados. Haberte quitado la ropa, tío. ¿Qué pasa? ¿Te das corte? No. Y cierra la boca. Volver al sitio... Es que, tío, es que me resulta tan... O sea, me... Joder, qué dura es esta película. Cuando empiezas a calar, cuando te empiezas a calar. Eh...

¿Cómo es volver al sitio donde tú trabajabas y que está en ruinas para robar un... Bueno, robar. Yo no sé si eso ya es robar. Yo no sé si eso está abandonado. Para coger una viga de acero que te da más dinero por ella. y entre los dos intentar salir, bueno, no, abandonado está porque hay un guardia que todavía vigila. Bueno, eso también es el sinsentido. Esto es estas cosas de los supermercados de vamos a tirar comida pero que nadie se la coma. Es como, ¿qué? ¿Se la vas a tirar? Bueno.

Pues lo mismo. Lo dejo ahí. Pero, claro... Mira, Víctor, yo te lo voy a decir ya. Por favor, dale, dale. Lo voy a decir ya porque es que ya no puedo más. ¿cuándo puedo empezar a decir que esta no es una película de comedia? Que esto es un drama que lo han disfrazado perfectamente de comedia y con un corazón como un puño de grande. Claro. Pero, tío...

Es que no puedo hablar ahora de cuando la vi, porque esto ya sería la alfredada de la alfredada. No, no, pero es verdad. Pero el calado, tío. O sea, es que si esto modificara un centímetro... se bajara de la comedia un centímetro, esta película, tío, te hunde en la miseria. Sí, pero creo que precisamente ahí está el acierto de la película. El acierto de la película es como...

Se generan situaciones de comedia desde una posición muy dramática y que todos pueden entender. Y que todos podemos... Si no nos ha pasado, le ha pasado a otro o hemos visto cómo ha pasado. Entonces, claro, meter el elemento de la comedia, ahí es donde está la habilidad del genio. Ahí es donde realmente cuando sales airoso de esa aventura, de esa proeza, es cuando tú te quitas el sombrero y dices...

Ok, aquí me levanto y tengo que aplaudir, porque si se queda en el drama, está genial, puedes hacer un gran drama. Si haces una comedia donde no mencionas escenas como la que estás diciendo tú, puedes hacer una gran comedia. Pero hacer comedia... con un drama, ahí es donde está lo difícil. Ahí es donde triunfa Full Monty. Ahí es donde tú como espectador dices, chapó. Es que ese momento que tú dices del documental, donde todo es como la ciudad del futuro, venga, hay trabajo para todo.

y sin solución de continuidad hace 20 años y es miseria pero es que todos podemos entenderlo claro que sí y todos podemos empatizar y entender a esas dos personas que no están A priori no están haciendo nada malo. No. Sé que están robando, sé que es de una propiedad privada, pero chicos, al cuerno. Vamos a ver. De hecho es que el protagonista, que lo vamos a ver, este...

Cara dura, podemos llamarle, ¿no? Tengo cosas que decir. Robert Carlyle. Señores. No se ha visto en otra, o sea, ese señor... No se han visto en otra nadie de esta película, realmente, Alfredo. Ese señor le bajó la virgen a verle. O sea, si lo pensamos, su compañero, ¿no? Que luego haría... Años, años después sería Robert Baratheon en Juego de Tronos. Y ahora va a hacer, creo que es en ¿Cómo entrenar a tu dragón?

Ah, mira. Dentro del pueblo el que era cojo, el que hacía las armas del pueblo y esas cosas. Pero por lo general no son, de nuevo, no son actores que fuesen estrellas en su momento, cuando hacen Full Monty. Y Full Monty no cambia la vida de ellos. Bueno, la de Robert Carlyle es verdad que después hizo El Mundo Nunca Suficiente y después, 28 semanas después, ¿verdad? Ese inicio maravilloso. Revenant, me parece, también. Sí, sí, sí. Hizo unas cuantas pero...

Mala suerte también tuvo de que esas películas que después le abrió la puerta a Full Monty no triunfaron en taquilla. La de James Bond precisamente funciona un poco regular. Ha gustado mucho su malo, ¿eh? Es un buen amigo de Bond.

Creo que es 28 semanas, ¿verdad? Porque 28 días es la de Killian Murphy. 28 días, la de Killian Murphy, exacto. 28 semanas es la que sale él, que a mí me encantó. Y ahora sale 28 años después. Eso es, me encantó. Quiero decir, son películas que tienen... una gran respuesta en crítica pero que a lo mejor en taquilla no fueron no explotaron por tanto al final ya sabemos cómo funciona el mercado de la industria de Hollywood que es tú tienes la culpa

Ya está. Dice que te has agotado. Claro, ya está. Y el resto, pues tres cuartas de lo mismo. Si algo me gusta a mí de Full Monte, Alfredo, es el casting. Me fascina. Quizás hay el que más... Tom Wilkinson. Tom Wilkinson. Sí, pero siempre en papeles muy de... Muy creíble. De support, muy de... ¿Cómo se llama? De support, ¿no? De reparto. De reparto. Sí, sí. Y es muy creíble y es un papel...

Que no es... Bueno, no lo sé. Al menos estos protagonistas, estos personajes, tienen la cara que su texto dicen. Y esto es una cosa que a mí me encanta y me encanta que cuando lo veo digo, bien, bien. Sí, sí, sí. Peter Cataneo decía, el director de la película, que él...

Hace poco lo comentábamos, hace poco o hace ya un par de temporadas, no lo recuerdo. No sé qué otro director fue que te dije, que este opina lo mismo, que esta cosa de que odia los grandes repartos donde todas las caras son muy parecidas. Entonces, que él, cuando tiene que hacer el cast de Full Monty, alrededor de un texto, de una descripción de personajes, intenta diferenciar lo máximo que puede a todos para que el espectador enseguida...

sepa, ¿no? Pues es este, es este, es este, ¿no? Y a mí es algo que me funciona muy bien. Pero volviendo al caradura, ¿no? Que es un poco el rol principal, si algo podemos definirle con un... ¿Cómo decir? Con un... con brocha gorda, podemos decir, tu personaje es el del cara dura. Es el que la va a montar, es el que va a liar a todos, es el que va a convencerles. El que nunca se equivoca, porque siempre termina con una gracia, porque la culpa siempre es de...

Pero también, lo guay de esta película es que también entiendes de dónde viene este tío. Porque esto es de la noche a la mañana, yo tengo una vida guay, donde me quieren, donde... Me quiere mi hijo. Bueno, su hijo lo sigue queriendo. Pero el hijo está deseando que el padre se enderezca. Sí, tío. Porque está deseando sentirse orgulloso de su padre.

Sí. Él quiere sentirse orgulloso de su padre, pero es como... No puedo. Bueno, lo hemos escuchado, ¿no? Con lo de la viga, ¿no? Esta cosa de que no pueden salir, le han cerrado la puerta del guarda... tienen que salir con la viga por la parte de atrás, hay una especie de foso lleno de agua que está a la altura de un coche, ¿vale? Y con la viga han hecho puente para pasar otro lado al otro. Y cuando el niño pasa, claro, el pobrecillo tira de la viga, no puede, se le va.

¿Y las culpas de niños? No. Yo sé, claro, pero es la frustración que tiene el padre. Y la economía. Claro, es la frustración de no tengo trabajo, tengo que hacer esta mierda, he perdido la oportunidad, niño, niño, niño, niño a lo mejor no, pero entiendo que apunte al niño, lo entiendo. Entonces, me resulta tan... satisfactorio ver de dónde viene este tío sin darte una explicación, sin hacer esta cosa de voy a hacer un flashback y te voy a explicar con una escena por qué este tío... No.

Ese tío lo lleva incorporado y están soberbios. Entonces esta cosa de no ha sido culpa mía. No, claro. No ha sido culpa mía. En las circunstancias... Y puede que tenga algo de razón. Algo. Pero es muy bonito, lo voy a poner entre comillas, ver esa relación que tiene, lo que te he dicho, su hijo con su padre. Y él con su amigo y su amigo con él. Es... Esa amistad es muy bonita. ¡Está todo! Esa amistad... ¡Está todo! Es la clase de amistad que...

Que realmente es la verdadera, ¿no? Es decir, cuando me refiero a es la verdadera, me refiero a que estamos hartos a ver amistades en películas donde dices, bueno, son amigos, y es porque lo dice el texto, pero no lo ves. O sea, no ves nada. Tú no ves ahí una historia... Eres mi mejor amigo. Sí. Sí, sois tu best friend forever. Alfredo, ya sabes aquel año en el que tú y yo decidimos ir a la fiesta, ¿no? Pero si vosotros no habéis... Claro. ¿Tú sabes con qué programa?

¿Me pasa eso? ¿Con cuál? Con el que echan en Divinity. ¿De reformas de casas? ¿Los gemelos? No, no, no, no, no. Este que está en Canadá y está el hombre calvito y la otra, uno es list it or love. ¿La amas o te mudas? ¿Qué plot twist estáis viviendo? Sí, sí, pero ojo que... que vaya a darme la razón porque yo siempre siempre estoy en mi casa los domingos por la mañana viendo eso desayunando

Sí, sí, es mi momento, es mi guilty pleasure, ¿vale? Yo me levanto por la mañana y pongo un café y antes de que todo el mundo se levante en casa, yo estoy viendo esa mierda. Después la gente dice que no, pero se incorpora conmigo, ¿vale? Pero yo... Estoy en mi sofá, en mi sillón reclinable. ¿Vale? Para que os hagáis una idea. Con un café en la mano. Y de repente, como Leonardo DiCaprio en... En... Once upon a time. Una vez en Hollywood.

Me levanto para afuera y digo, esos dos no son pareja. Esos dos nos acaban de encontrar. Pero qué mentira. Pero qué vida van a tener juntos. Pero sí que no. Pues esto igual. Me ha encantado. Creo que tenemos un clip ahora mismo. Creo que tenemos algo ya. El vídeo es una cosa. Pero bueno. Pero te doy la razón. Esa cosa que tú dices tú.

No, no soy pareja, no soy amigo, es que no hay relación. Y tú hablas de ese programa, pero podríamos ir a las películas de estas de sobremesa, donde un actor o un personaje de repente dice Jimmy, ya sabes que desde que fuimos juntos al instituto, no te trato así ningún amigo se tiene que recordar

Que fuimos juntos al instituto de manera random, ¿vale? O sea, nadie tiene que hacer eso. Simplemente está. Simplemente está en el cuerpo. Está en la relación, está... O sea, está, ¿vale? Está. Y estos dos lo que quiere decirte es que está. Es que están todas las experiencias que han tenido, están todas esas frustraciones, está ese inicio a trabajar, está ese primer salario que recibieron.

De manera que no se vieron en otra, ¿no? ¿Dónde nos vamos a gastar esta pasta? Claro, ese primer piso, el uno siendo padre, el otro... Está todo eso. Y de repente también está la frustración de no tener nada. Y mola mucho. Muchísimo. Y yo no sé si esta gente cuántas cervezas tomaron juntos, pero está.

Y mola mucho verles caminar por Sheffield y decir, esos dos llevan caminando mucho por Sheffield. Mucho tiempo. Mucho tiempo. Mucho tiempo. Y la realidad es que Robert Kylell y este, se me ha olvidado el nombre, perdonadme, no habían estado en Sheffield. Pero les ves caminar por Sheffield, tío. Y hay un punto de... Hostia, tío. Marc Addy. Marc Addy este. Hay un punto de los dos de... Esa ciudad es suya, maldita sea.

Bueno, esa ciudad se la conocen perfectamente. Saben dónde está el mejor kebab. Saben dónde está el mejor. O sea, lo saben todo. Yo no sé si habían estado antes, pero me da la sensación que durante el rodaje tuvieron que andársela mucho. Porque ese... juego con la ciudad de cojo una farola y no sé cuánto voy arrastrándola por las rejas yo no sé si es que han vivido en una ciudad parecida pero el uso de no solo estoy andando por la calle estoy andando por mi calle

Y sé dónde puedo hacer eso en la reja y sé dónde el señor Wilkinson, si lo hago, sale y me manda a la mierda. Entonces, me parece increíble. No, no, está increíble. Pero bueno, es verdad que sucede todo esto de que al niño le sale mal lo de la viga al pobre. Pobrecito. Al pobre hombre le sale mal, la pagan con él. A mí se me rompe el corazón ese momento en el que le llevan al colegio. ¡Tarde! Que el padre le lleva tarde al colegio.

¿Vale? Y este punto en el que el padre intenta de repente compensar... La semana que viene te lleva un partido. ¿En serio? La semana que viene juega al Manchester. Y el padre es como, a lo mejor no. No puedo darse todo lo que quieres. Pero no ese partido. Claro, y el hijo ya enseguida es como, no, entonces no pongas el caramelo en la boca, si ni siquiera sabes de lo que estás hablando.

¿Para qué me dices que me vas a llevar la semana que viene? Si ni siquiera sabes quién juega la semana que viene. No me lo digas, pero claro, pobrecillo. Y ahí ese momento de... Este personaje de Robert Carlyle agarrándose a las verjas del colegio y diciéndole, oye, tal, ¿sabes? Lánzame una última mirada. Somos colegas, ¿no? Y es ese plano de él agarrado, de realmente él estar encarcelado en esa situación y que lo va a llevar a la libertad mediante la acción que va a hacer después.

Que está ligado con la libertad, que está ligado con la... librarse también de muchos prejuicios, librarse de mucha carga... heterotóxica, que hablaremos ahora también de esto. O sea, ese plano del encerrado lo dice todo. Pero le pasa un poco lo mismo cuando le va a intentar regalar la pelota. Claro. Y es tan duro ver eso. Es tan duro ver esa... Además esa...

El no saber cómo llegar a su hijo. Porque para él lo ideal sería, pues te lleva al partido. Si tuviera dinero, te lleva al partido, ya tenemos la relación. Si tuviera dinero, te compraba no sé cuánto, ya tenemos la relación. Pero es que además, yo no solo no lo tengo... Sino que tu madre tiene una pareja que sí lo tiene. Y resulta que cuando yo entré a trabajar con esto, que no hacía falta estudio, que no hacía falta otra cosa...

Yo era el rey del mambo y ahora soy una mierda por no haber estudiado y la culpa es mía. ¡Ostras! Y en esta conversación también que han tenido con el hijo se dice algo importante. Que es esta cosa de que van paseando y ven el cartel de los boys. Sí, claro. Y entonces él sale esta cosa, ¿no?, de macho afectado y herido, ¿no? Esos son unos pichacortas, esa gente enseguida. No, pero estos son unos pichacortas, estos no son nada, no son nada. Y el hijo, de manera...

No sé si inocente o no sé si para picar un poco al padre, para que espabiles, hay un punto de... Papá. Mamá va a verles. Y el otro es como, ¿qué? ¿Cómo? ¿Se gasta el dinero en esa mierda? Se gasta el dinero. Que ella tiene dinero. Para ver a estos pichas cortas. Para ver a esta gente. Que esa gente no se levanta. Y hace que se meta el niño. Es que... Sí, sí. Y pueden ver de primeras lo que tienen, ¿no? Y es muy chulo porque a raíz de todo esto, a raíz de...

de esta motivación que aparece con ese calendario de los boys, de si no boys, aparece la idea de, oye, ¿y si nosotros bailamos? Eso es muy loco. Pero... Y claro, los demás es como... ¿De qué hablas? Porque claro, porque todo empieza con el cuñado. Quiero decir, con el cuñado superador. Es que eso lo hace cualquiera. Yo me pongo ahí arriba...

Sí, anda, ¿qué te vas a poner tú? Que no, porque no sé qué. Que sí, hombre, que... Y de repente hay una cosa que hace. Claro, y dice, no, lo vamos a hacer. Sí, sí, sí, lo vamos a hacer. Sí, pero también está impulsada por lo que hemos visto detrás. Por ese paro, por esa no salida, ese callejón. Que eso cale.

Y bueno, está la frase esa, ¿no? Ante problemas desesperados, medidas desesperadas, ¿no? Claro, entonces hay un punto en el que él empieza a tomárselo de... De hecho, el principio es nos lo tomamos de coña. Nos lo tomamos de wasa, ¿no? Si esta gente lo puede hacer, nosotros también. Cogemos unas cervezas, nos dan, no sé qué. ¿Qué es lo que hay? ¿Qué es lo que baila esta gente? Esto lo hacemos, ¿no? Se produce una escena muy graciosa, ¿no?

que la vamos a escuchar ahora este momento de que, bueno, no, antes de eso, Dan... Con el tipo que está en el coche a punto de suicidas. Bueno, perdóname. Perdóname, perdóname, perdóname, perdóname. Dos cosas. Una, el momento baño que el niño está espiando y el momento de... Pero pueden hacerlo de pie. Mira, soy no sé quién, ¿no? Porque es un pub

Como para hombres. Lo que pasa es que hasta el señor del pub se ha reciclado y es como... Los jueves es para mujeres. Si esto me da pasta, yo además creo un entorno seguro para las mujeres con un espectáculo para mujeres. No voy a ser yo quien critique y que diga...

también pueden entrar... O sea, quiero decir... Me voy a explicar. Si los hombres quisieran entrar a ver Boys, me parece estupendo. Me refiero a la película y a lo que ese señor ha decidido. Está entendido. Está entendido. Entonces... Pues se ha reciclado un poco, ¿no? Y puede que sea por la pasta, pero se ha abierto a esto y me parece bien. Ok. Pero esa escena además es tan...

de un tipo de persona, ¿no? Estas señoras hablando, ay, porque no sé qué, está un poco, un pelincha bacano, ¿no? De, mira cómo vibra de pie, ¿sabes? Eso... Está también muy inglés. Muy incorporado. Y muy británico. Tenemos una... idea un poquito romantizada gracias a James Bond. Inglaterra no son los Bridgerton. Claro. De que el británico va con Martin y con Vodka. Alguno habrá.

Por favor, en fin. Sí, sí, sí. Y eso si habéis estado de intercambio o estudiando inglés allí durante una temporada, lo veis. Por la noche al salir... se ve pero con lo que tú decías de ese señor intentando suicidarse en el coche es que es durísimo y el otro es que no se da cuenta la clave está ahí La clave está ahí. Es que tan inocente eso. Vienen de hecho de la oficina del paro.

Vienen de la oficina del para Tom Wilkinson que está muy centrado en buscar trabajo con el ordenador Y es súper interesante porque Tom Wilkinson era su jefe Claro Eso es brillante como idea Sí, porque caen todos. Y están en la misma. Están como iguales. Caen todos. Y este jefe que se niega a vestir como ellos, que sigue vestiendo elegante, porque sigue ocultando. Eso es.

A su mujer durante meses. Seis meses. Durante seis meses que ha perdido el trabajo. Entonces él sigue yendo a la oficina del paro como iba antes a trabajar como jefe. Pero, pero, vale, vale, pongámonos en su situación. Tú te vas... A las 8 de la mañana sales de tu casa o a las 7 y media de la mañana y vuelves a las 5 y media de la tarde. Y en el día estás por ahí.

Durante seis meses. Pero tío. Sí, sí. Vamos a ver. Que no estoy justificándolo. Que también. Pues seguramente debería haberse lo contado a su mujer y hablarlo con ella. Para que no se llevara esa sorpresa. Entiendo que lo que intentó es una huida hacia adelante. Pero es lo que tú dices, al final es un poco el juego de la OCA o las escaleras, que cuando te toca vuelves a la casilla de salida y hacemos raso para todos. Es verdad que él por su experiencia y por su nivel parece...

Bueno, de hecho pasa en la película de tener más posibilidades que los otros porque seguramente no se dedicaría a eso, a levantar metales o a la mano de obra, digamos.

Pero entiendo que tiene que ser durísimo. Es duro. Y entiendo que tiene que ser durísimo para esa mujer también cuando se da cuenta y le dice, ostras, es que yo he estado gastando como una idiota, pero... de hecho ella está pidiéndole un viaje a no me acuerdo dónde una barbaridad y de hecho la escena que hay en la oficina de paro si lo piensas está casi resuelta Como si fuese en una cárcel. Sí. Realmente está resuelta como se graban las comidas en una cárcel. Está resuelta, sí. Sí, sí, sí.

Es muy interesante como la apuesta de dirección. Un banco continuo, una luz que entra desde arriba y además hay como rejas. Sí. Que parece como una especie de semisótano. Claro, entonces todas estas referencias... en la ciudad, el colegio, la verja, ahora la oficina de paro, que todo tenga ese aroma a cárcel, ayuda mucho a... Vamos a ver hacia dónde tienen que ir los protagonistas.

De hecho, cuando ellos dos salen, ahora sí coinciden con esta persona que está en el coche, ese personaje que está en el coche, que es como, ¿este señor de dónde sale? ¿Este señor de dónde sale? Está ahí con la ventanilla. Con el tubo dentro. Pero no lo ve. No lo ve. Y esto es interesante también de lo que dice del personaje. ¿No?

O sea, de lo poco que están mirándose, de verdad. Él mira, pero ¿estás mirando de verdad? Porque llega a hablar con él. Lo que te pasa es un problema con el motor, no sé qué, no sé cuántos, y el otro es como... Me quiero matar. El otro no es. Sí, el otro está que no. Pero el monólogo interno... No se lo crees. Claro, el monólogo interno es me quiero matar. Y de nuevo tiene que ver con lo que tú decías antes. Un drama. Un drama. Es una persona que...

No tiene escapatoria. No consigue trabajo. Esta persona que está dentro del coche no ve ninguna salida más. Claro. Estos todavía están... a remolque, todavía están tirando para adelante, creen que más adelante a lo mejor hay algo más, pero este señor ha llegado y ha dicho, este es el final del camino. Entonces, en esos puntos de desesperación es donde surge la esperanza.

Es donde surge la esperanza de, ok, si no me queda nada más, si realmente la respuesta es esto, ¿por qué no intentar esto otro? Y él, que es un vigilante de seguridad, les da un espacio. Y él, que es vigilante de seguridad, se calla y simplemente observa qué es lo que hace su esperanza. Y su esperanza lo que hace es coger un disco de hot chocolate.

Ponerlo en el tocadiscos. ¡Qué chocolate caliente! Y ponerse a bailar You Sexy Thing, Alfred. Quemándose a quitarse la camiseta con el cigarro. ¿Podemos escuchar esto, por favor? Por favor. Guardia de seguridad. No me extraña que quiera suicidarse. Por lo menos alguien sacó un curre del cierre de la fundición. ¿Por qué se lo has dicho? Ese tío está para allá. Sabe tocar el bucle.

A lo mejor necesitamos un poco de música. Tiene coche, un sitio para ensayar. Además, puede venirle bien al tío. Terapia. Sí, bailar en pelotas, una terapia cojonuda. Te lo advierto. No será el único en querer volarse los sesos si sigues con esa historia. Papá, tengo hambre. Eh, mirad. Eh, Lomper, ¿dónde está mi arroz? Mira a ver encima de los pistones, Gordy. No me gusta la comida china. Claro que te gusta. ¿No? Veamos qué discos tiene. ¿Qué hay por ahí? La danza floral.

¿Marchando con Hepworth? No me jodas. Ah, hot chocolate, esto es otra cosa. I believe in miracles. You came along. You said she'd find. Dale, caña de. Vale, allá voy. Papá, así no. Sí, Nathan, empiezo así. Los he visto bailando. Señores clientes, la oferta especial de hoy. Vale, está bien. Y un sexy thing. Un, dos, tres, cuatro.

Necesitas un médico. Esa posición en la que se pone Robert Carlyle, que le dice, yo creo que ellos no se ponen así. Y dice otro, déjame que yo les he visto. Y él empieza así, con el cigarro. Se va quitando la chaqueta, ese cuerpín de Robert Carlyle. Ese corte de pelo, esa forma de moverse, esa forma de hablar, todo, sí, todo. Hay algo en estos personajes que es...

Desde luego, lo más antisexy. Hay algo en todos ellos que es como lo contrario a lo sexy está ahí, ¿no? Pero lo real, al mismo tiempo. Claro, es lo humano. Es lo que realmente les pasaría seguramente a personas que estén en esta situación. Nadie sabe bailar. Como baila un boy... Y más si tienes, ¿no? Son profesionales al final, ¿no? Es su trabajo. Claro. Ni tienen los cuerpos. Tampoco. Que tiene un boy. Tampoco. O los boys, ¿no? Entonces, toda esta cosa, ¿no? Y el niño avergonzado.

A ver. El niño es como, bueno, he superado ya esto. O sea, me voy. De hecho, él se quita la camiseta con el cigarro que le está quemando. ¿Y dónde está el niño? El niño se ha ido. Y van a buscarlo. Que van en coche y lo encuentran a mitad de la calle. El niño estaba como, mira, estoy sobrepasado. Creo que estoy más seguro andando por la calle solo que aquí. Estoy sobrepasado por la situación. Pero lo interesante es que ellos sí que están empezando a cristalizar

La idea de esto puede ser. Esto puede ser. Realmente son un grupo de señoras que se meten ahí. Sí. A tirar dinero. ¿Y por qué no van a hacerlo conmigo? ¿No? Sí, pero... Pero porque están vendiendo... Tienen algo de razón cuando el personaje de Robert Carlyle dice ¿Por qué nosotros no? Y es verdad, es como...

Nosotros no vamos a vender los cuerpos, vamos a vender un espectáculo. Y en espectáculo son muchas cosas. Entran muchas cosas. Entonces, ¿por qué ellos no van a ofrecer ese espectáculo donde son muy honestos? Entonces empieza a calar. Empieza a ver que es posible pero que no saben cómo. Claro. Esto es muy interesante. Porque podría... Quiero decir, pudiera pasar...

de que no te das cuenta de que no sabes cómo, pudiera pasar de que te dieras cuenta pero que no lo aceptaras y aquí no pasa eso. Aquí se dan cuenta que no saben cómo, que necesitan ayuda y son capaces de decir... Vamos a pedir ayuda. Claro. Lo que pasa es que, claro, la película y el tono de comedia es a quién se lo piden. Ahí está el ejercicio de guión. ¿A quién se lo van a pedir? Claro. O sea, tienes que pedirle ayuda al único que sabe de baile que resulta ser...

Tu ex jefe, que está en las mismas condiciones que tú. Pero claro, sigue siendo el jefe, de alguna manera, en la energía, ¿no? Entonces para ellos es como, bueno, pues él sabe. Iban a verle, iban a verle sus clases de baile. Sí. Que es un baile más clásico. Sí, bueno, estaba bailando bailes de salón, tango, todo este tipo de cosas. Entonces hay un punto, ¿no?, de...

cojones tiene que ver, pero para estos les da igual. ¿Sabe bailar? Claro, sabe bailar, ¿no? Entonces esta cosa de ponerse por encima del marco a la puerta, mirarle y el otro es como, no me jodáis, no me jodáis. No me vaya a dar tranquilo. Nunca, de verdad. Y fíjate, igual que te decía antes que estaba clarísimo la relación entre los dos amigos, está clarísima la relación entre los empleados y el jefe. Sí, clarísimo. Y cómo se va...

diluyendo en amistad. Eso es muy bonito. Porque claro, esta cosa de él, del jefe, no es decir, no me vais a dejar en paz nunca, el trato que tiene con ellos y tal. Bueno, después de hecho, a la mañana siguiente... Van a por él a su casa, que está con la mujer, y pasa esta cosa de... Sí, han venido a... Sí, son los chicos del trabajo. Sí, hemos venido juntos, ¿no? Guarda las apariencias con la mujer porque...

Algo que ocultar. Y inmediatamente cuando salen de la... Como... ¿Qué vais a aprender? Claro, porque no están a ese nivel. Y porque también... El trato que había antes era regular. El trato que había hacia los empleados era regular. Y ellos ahora se han empoderado. A la hora de hablar con él, porque estamos iguales. Porque estamos rasos, claro. Entonces tú ahora no me puedes hablar igual. Estamos todos en la casilla de salida, entonces... Y claro, para el otro es un trago.

Yo estoy igual que tú, que eres un tirado. Que no vales nada, que no tienes estudios, que no tienes nada. Y es como, ya, pero es que tú estás igual que yo, no estás para hablar. Sí, pero a mí, ¿qué quiere que te diga? Además, yo no le he mentido a mi mujer. Además, yo no sigo gastando como un loco. Entonces le hacen esta cosa de...

La entrevista, ¿no? La de trabajo. Bueno, la entrevista de trabajo, que se la hunden. Bueno, al final del todo no, pero van a dar por culo. Claro, van a dar por culo. Porque de nuevo también está esa cosa del pasado. Que no se nos pone, pero que sabemos que está. Sí. ¿No te acuerdas? Claro, es un poco común. ¿Ya no te acuerdas cuánto nos jodías tú a nosotros? Claro. Ahora, ¿por qué nosotros no podemos...? Porque es que mi situación es muy mala. Ah, ¿y la mía no?

y la mía no puedes visualizar tranquilamente a ese jefe diciendo tú no te vas a tu hora te quedas echando horas extra tú hoy haces tal y si no te quedas horas extra ya sabes que mañana no viene claro Entonces hay un punto ahora en el que ellos han cogido la sartén por el mango y es como, si no nos ayudas, se lo decimos a tu mujer. Claro. Lo del puto nomo, tío.

Lo de hacerle el juego de marioneta con el gnomo y romperlo finalmente. Y ese señor, viendo cómo en medio de la entrevista ya se distrae... Y además que los demás, los de la entrevista miran, ¿no? Que lo hacen muy bien, los otros se esconden en el momento, ¿no? Y esa cara de... mierda, lo estoy perdiendo, lo estoy perdiendo, no controlo la situación, es... Está increíble Tom Wilkinson.

Está increíble. ¿Qué tal increíbles todos? ¿Podemos escuchar esta conversación, por favor? ¿Tú te refieres a la que hay después de romperle...? Sí. Vamos allá. Lo he pegado con superglue. La junta casi ni se nota, mira. Venga. Ah. He comprado esto de segunda mano. Para disculparme. Las ruedas giran todo. Es para los gnomos, no para ti, pero... Yo... No sé, es... Es muy bonito.

Podrías ponerlo junto al pozo de los deseos. Quedaría bien. Para que estén... A juego. Sí, eso. ¿Qué te parece? Gracias, chicos. Muchísimas gracias. Dame un pitillo, anda. ¿Crees que alguno sabrá bailar? Pero hombre, no seguirás pensando en esa jornada de los boys.

Versión Yorkshire. Si ellos pueden, nosotros fijo que también. No sabéis bailar. Ya lo sé, Gerald. Fíjate, se acerca una de nueve. ¿Por qué crees que te hemos buscado por toda la ciudad? No sé, no es mi estilo. Para eso hay que menear el culo y tal, ¿no? Yo estoy licenciado en veneo de culo. Tú enséñanos a bailar y yo te enseñaré el resto. Gerald, esta vez hablo muy en serio. Necesito tu ayuda.

¿Y qué pasa si me ve alguien? ¿Y si Linda se entera? Tengo una posición social. Sí, y una cuenta en números rojos. Es increíble. Yo por eso te decía que me parece que el tío está increíble. O sea, me parece que está increíble y sobre todo de nuevo... De nuevo, para que la comedia que tú antes comentabas, para que funcione, tiene que estar como muy bien apretadas las tuercas del drama. Para que después puedas dar ese salto a la comedia y puedas entenderles. Sí. Y puedas entender y te rías.

No te rías por... Por soltar presión. Claro, exacto. Es una sensación de que te han apretado tanto las tuercas... Que hay un momento de... Claro. Y te ríes y estás tranquilo un rato. Porque sabes que la vida de esta gente va a seguir igual el día siguiente. Sí, sí. Es un rato. Esto es un día, es una noche de esperanza para ellos. Entonces hay un punto...

De que tú les vas a acompañar. Les vas a decir, venga va, voy contigo para que te diviertas el jueves, tío. Voy contigo, porque sabes que el viernes van a estar igual. Entonces, hay algo de... Voy con ellos, tío. Voy con ellos. Pero también es muy bonito ver lo mismo que el personaje de Tom Wilkinson los ha tratado siempre mirándoles por encima del hombro.

ellos han tomado esto como una broma más, como chincharlo como decir, ya no tienes el poder pero no en plan reivindicativo porque en el momento en el que saben que le han jodido o que le han jodido Como él dice, no era una oportunidad en seis meses, yo sigo pagando cosas, mi mujer sigue gastando dinero, no lo sabe, y ellos empatizan y es como, hostia. La intención no era esto. Claro. No.

Entonces viene en Comensión de Paz. Lo he pegado con Superglue. Lo he pegado con Superglue. Casi no se nota. Es horrible. ¿Cómo no se nota? Ya, tío. ¿Cómo no se nota? Pero, joder, es un gesto tan bonito. Es un gesto tan... Joder. Que sí, que sí. No hace gracia la reacción, ¿no? No se nota. ¿Cómo que no se nota? Es horrible. Ha quedado deforme el gnomo. Pero me parece muy...

Muy significativo también de cómo funcionaba esta gente. Quiero decir, al final estos dos que estamos viendo ahí, como tú decías, son amigos. Sí. Son muy amigos y han sido amigos en las buenas y están siendo amigos en las malas. Entonces hay algo de... Te abrazamos. La intención no era joderte. Sabemos que te hemos jodido. Que es verdad que tienen poca cabeza. Es verdad que esto seguramente haya salido de la cabeza del personaje de Robert Carlyle. Todo esto. Vale.

pero también son capaces de darse cuenta, de empatizar y de te abrazamos en esto. Te acogemos en esto. Claro. Una vez que... Una vez que este señor ha perdido o cree que ha perdido este barco, es como lo que queda. A lo mejor es razonable. O es esto o es que mi mujer me mate. Y sobre todo una cosa muy interesante en este personaje. En concreto en el de Tom Wilkinson. Si nos ponemos de dónde viene él, que era un rol superior, era una autoridad, es interesante que él lo requieran como autoridad.

Sí, como profesor, como maestro, como guía, como luz. Entonces hay algo que a él, a Wilkinson, es como, ok, de todos los planes que hay ahora mismo... Este rol en el que yo puedo servir a alguien, hacer que una maquinaria ruede, como yo he hecho antes, voy a estar más a gusto ahí. Sí. como decías tú, estar en el paro mirando nada. O estar en la calle esperando hacer tiempo para volver a casa. Totalmente. Entonces hay algo que es como yo he manejado un equipo y lo va a volver a hacer ahora.

Y aquí tengo la oportunidad de hacerlo de alguna manera. Y están requiriendo mi ayuda. Entonces yo creo que puedo ayudar. Y si yo he manejado antes un equipo de profesionales, aunque sea en la construcción, pues yo también sé bailar. Yo puedo.

intentar hacer algo. Entonces, él como que se siente, ¿no? De decir, venga, aquí puedo defenderme. Y es algo interesante en cuanto al ego. Sí, sí, sí, sí. Claro, y esto nos va a llevar a una escena maravillosa que es el casting. No puedo más con esa escena. El casting sigue siendo brillante. Brutal. El casting que de alguna manera creo que hay un paralelismo en la cola del paro y dándose cuenta entre ellos. Como hemos empezado a construirlo...

Casi lo abandonamos, hay que retomar. Pero tengo que decirte que el casting, de nuevo, lo llevan a la comedia, pero empieza siendo sordido. Tristísimo. Joder. Tristísimo. Ese señor es el mismo que se estaba suicidando en el coche. Para él es lo mismo. El primer hombre que sale a desnudarse, yo veía la escena, Alfredo, y yo decía es que me estoy riendo de lo incómodo que es todo.

Ese señor desnudándose con la gracia de la mierda. Con ese chaquetón de hace 20 años. ¿Cómo le viene esta la dirección? Aquí. Pero vamos a ver. Pero vamos a ver, ese señor, ese señor ahí, vamos a ver, ese señor no se suicida porque sus hijos estaban esperándole fuera. Sí. Ese señor parece que ha entrado en un rodaje porno gay que él no quiere. Cuando digo porno gay no porque sea sordido, sino que para ese señor heterosexual... ¿Vas a pisar hoy todas las...? ¡No!

Pero entiéndeme lo que es para él. Es como... Que sí, que sí. Claro. Estoy haciendo lo más sordido de... Sí, sí, sí. Es como, es que era esto o suicidar o vender un riño. Total. ¿Sabes? Y a lo mejor pienso otra vez lo de vender el riñón. Porque es que yo estoy aquí, es que mis hijos están fuertes. ¿Sabes? Es que parece que... Yo no sé. ¿Y el momento de cómo él se desabrocha la camisa?

Es que es horrible todo. Botón por botón. Sí, porque es como un... Es que ni siquiera hay un rip-off, ¿sabes? No hay nada. Ese señor está temblando, tío. Ese señor está temblando. Y como ellos ven el casting... es aún mejor. Bueno, bueno, bueno. O sea, ellos no quieren pasar por esto. O sea, ellos están como tú en el sofá.

viendo la película. Ellos están ahí diciendo, pero esto realmente es una buena idea. ¿Cómo hemos llegado tan lejos? Además, Víctor, date cuenta que esto no lo están haciendo en una sala reservada en un baile. No lo están haciendo en un pequeño estudio de baile. Esto lo están haciendo... En las ruinas de la industria. Maravilloso. Con lo grafici, la mierda, las ratas, el frío. Esos charcos.

Es que no va a ser sordido, no me jodas, tío. Si eso es el sitio perfecto para el nacimiento de un supervillano. Pero es aún mejor este momento en el que sale este chico tan guapo. ¿El que le arregla el baño? Bueno, ¿y el caballo, el negro? Perdóname. Vamos por fases, por favor. Venga, donde tú quieras, vete donde quieras. Pero este chico tan guapo...

Que de repente dice, a mí me gusta mucho el baile, me encanta... ¿Cómo es la película? No me acuerdo cuál dice. Cantando bajo la lluvia. Me encanta cantando bajo la lluvia. Ese momento en el que se pone a caminar por la pared y tal. Y los otros se quedan quietos mirando. O sea, es que ese plano del todos así, como... ¿A qué te refieres?

Lo voy a intentar. Lo voy a enseñar. Y obviamente se cae. Claro, pero es precioso. Mira, para mí esto es muy... Me encanta esto del lenguaje cinematográfico. El actor obviamente no sabe hacerlo. No, claro. Tampoco tenemos presupuesto para contratar a un doble y que se caiga de la pared. Vamos a ver la reacción de los que lo están viendo. Y tenemos a cuatro o cinco actores, incluyendo al niño, que está en el casting. Y el cassette. Y el cassette con la música. Y de repente todo es como...

¿Te has escuchado esa frase de decir, es como ver un accidente a cámara lenta? Bueno, pues ellos están viendo un accidente a cámara lenta. Pero me encanta porque hay una cosa de, el tío es guapo... El tío guapo, está bien de cuerpo. Es el que mejor cuerpo tiene. Con diferencia. Tiene magnetismo, es un tío muy abierto. Es tonto como los cojones, básicamente. O sea, no sabe...

Yo a lo mejor no lo hubiera definido así. Pero creo que la gente lo ha entendido. Básicamente él intenta subirse por la pared. Es que... él intenta bailar en la pared Alfredo, que él intenta bailar en la pared porque le encanta una película él en el suelo Claro. Bueno, no me ha salido. No me ha salido. Como si le hubiese salido alguna vez, Alfredo.

Es que, claro, es que este es el percal. Con esto tenemos que trabajar. ¿Qué quieres? Entonces, claro, el otro que está haciendo el casting dice, vale, ¿quieres contarnos algo más? Y dice, bueno, también tengo esto. Y se baja los calzoncillos. Y ahí es cuando Tom Wilkinson, porque él le arregló el baño. Pero baja, que no lo vas a ver. Pero baja el periódico, que no lo vas a ver. No, es que es el que me arregló el baño y no quiero que me reconozca. Y cuando saca eso...

Claro. Al periódico. ¡Ey, hola! Te arreglé el baño, no sé cuánto, ¿te acuerdas? Y se lo quedan por esto. Hombre, a ver. Se lo quedan por esto. Vamos a ver, vamos a ver. Porque claro, de todos... A ver, Víctor, si estamos vendiendo palomitas y este trae un saco... Claro. Bueno, un saco. ¿Podemos llamarlo así? Un saco, sí. De hecho, la traen un saco, sí. La cosa es que... Nos estamos desmadados. Vamos a full hoy. La cosa es que... A ver, es guapete. Es abierto más que menos...

se mueve, ¿no? Y encima, pues a ver, ¿qué vamos a decir que no? Pues ahí lo tenemos. Pero tú hablabas del caballo. Claro, tío, yo creía que el caballo era por... No, y este señor, el caballo es como, no sé qué le dice, ¿no? Le dice como, no te haces daño con él. Algo así le dice. Sí, sí. Pero justo lo que acabas de decir para mí es una de las claves de la peli, ¿vale? La peli está tan aderezada.

Por... Heteroclichés. Machiruladas. Cositas que tenemos los hombres de inseguridades... creencias absurdas y que las películas las vas rompiendo con personas que por necesidad tienen que hacerlo y que se abren a eso claro sin sin sin dolerse en el sentido de Es que lo tengo que hacer por esto. No, no. Se abren y lo toman con naturalidad. Claro. Entonces, en esta película, los personajes, uno tiene...

Tiene un problema con su exmujer y su hijo. No consigue ser el hombre, el padre de familia. No consigue ser el hombre, el que... Entonces, algo de ahí ya partes con esa cosa de la creencia de que el hombre es quien maneja y quien... Porque seguramente él se definía como hombre así. Y cuando se lo quitan... No tienes nada. ¿Cuál es su identidad? Otro que tiene problemas y complejos con su físico. Correcto. Y que además... Y que no es capaz de hablarlo con su mujer ni decírselo a su mujer.

Cuando su mujer le mira con amor y le quiere Y que además le llevan a problemas de impotencia Sí, sí Bueno, no sé si de impotencia, pero desde luego de no estar... Le llevan a problemas sexuales con su mujer. Otro que se hace llamar a sí mismo el caballo cuando realmente lo que tiene es un complejo.

Porque luego, cuando oiga que van a hacer un completo, él diga, eh, eh, eh, a mí no me dijiste un completo. Y le dice, bueno, pero tú no tienes ningún problema, tú eres el caballo. Y es como, eh, es que he mentido. Ya. Eh... Te das cuenta de que todos los hombres de la peli han ido como elaborándose y creándose un personaje que en un momento dado se les desmonta. Se les quita la careta. Y tienes que trabajar con eso. Los más sanos de ahí son el chico que baila sobre la pre y el pelirrojo. Claro.

Los masas, bueno... Sí que es verdad que... El pelirrojo que vive con su madre. El pelirrojo que vive con su madre. Que también es otra... Y que es muy tímido. Claro. Y que seguramente esté como muy absorbido por su madre. Claro. Y tal. Entonces, si descartamos todo eso, quizá... Bueno, y Tom Wilkinson, el personaje de Tom Wilkinson...

no es capaz de decirle a la mujer me han despedido. Y no hemos dicho otra cosa súper importante. ¿El qué? El personaje del pelirrojo y este otro personaje hay algo homosexual oculto. Esto es. Esto es importantísimo. Pero, pero... Para el personaje del chico que baila sobre la pared, no es un problema, nunca. No. Nunca es un problema. Por eso te digo que es como el más sano... Sí, el más sano, mentalmente, psicológicamente, el más sano en el sentido de...

No tiene tantas barreras puestas. No. Porque quizás o es más libre en ese sentido o está más abierto, o lo que sea. De hecho, ayuda a abrirse al peri rojo. En ese sentido, ¿no? O descubren eso juntos o le ayuda a descubrirlo. o a romper esa barrera lo que fuera pero es verdad que todos están se definen a sí mismos

O de forma equivocada, o de forma en la que la sociedad le ha llevado, o por sus complejos, sí. Entonces, bueno, todo este casting, sí, obviamente, pues llega el caballo, lo mismo, ese baile que hace este hombre me fascina. ¿Cuál de ellos? ¿Cuál? El del caballo. Ah, vale. Land of 1000... Sí, sí, sí, sí. Bueno, y que tienen aptitudes, ¿no? ¿Aptitudes? Bueno, se marca un baile. ¿Qué joda? Este momento... Bueno, yo cuando bailaba en la disco tal...

pero yo creo que todavía puedo hacerlo, ¿no? Y es como... Y dices tú... Intenta abrirse de piernas si no lo consigues. Y todo se... Bueno... Pare, pare, pare. Hasta ahí. Has contratado. El casting es brillante. Es brillante, es brillante. Bueno, después de eso vamos a ver también un lugar común que es este supermercado. No es un mall, es una especie de... Sí, de supermercado, que tiene de todo, ¿no? Un poco. Que hacen esta broma de... Pues eso, de que creo que era su mujer que estaba...

viendo al de los malabares en este momento. Él se siente muy acomplejado por cualquiera. De hecho, lo vamos a ver intentar hacer una especie de malabar. Y están hablando de que ahí ofrecen el trabajo de guardia de seguridad. Y bueno, pues lo de Robert Carly, ¿no? Nunca es nada bueno. Nada. Claro que eso también es una aproximación de, joder, yo sé que hay que aspirar a algo más grande, guay, pero también hay que comer. Claro.

el equilibrio ahí es complicado. ¿Sabes? Pero bueno, los medios convencen y hacen esta broma, ¿no? Y esto nos va a llevar... a esta cosa de vamos a empezar a ver vídeos vamos a empezar a trabajar ¿no? es que es muy bonito porque cogen Flashdance como referencia y la roban Se roban del supermercado, Alfredo. Por eso pita la alarma y se van corriendo.

Sí, seguramente a lo mejor ese supermercado no está en su ciudad o está fuera de la zona para poder salir. Pero tiene sentido porque en el 90 y poco... y muchos da igual, comprar un VHS era carete. Sí, era carete. O sea, no puedes permitírtelo si no tienes trabajo. Sí, sí, sí. Era como cuando salieron los CD y los DVD. Esta cosa de decir, oye, vamos a ver un vídeo. Era un lujo. No tienes YouTube, cariño.

Cogerte una peli, comprarla o alquilarla y good luck. ¿Y la ven en una de las cámaras de seguridad? En fin, uno de los monitores de seguridad. Sí, sí. Pero te decía que es muy bonito ver que Flashdance, porque Flashdance es un icono de películas de danza, de baile, y ella trabajaba en la metalurgia, que es precioso, como el otro dice...

Esa no sabe soldar. ¿Qué clase de punto de soldar? Y es como, ese no es el punto. Da igual, pero hay un punto de cuñao, de hombre, etero, cuñao, mansplaining. Eso no se hace así. Yo te voy a explicar cómo se hace. ¿Pero qué va a hacer? ¿Pero qué va a hacer si es lo único que se va a hacer y se lo han quitado? ¡No me joda! ¡Qué hay!

va a hacer ese hombre entonces claro bueno también esas escenas donde salen y el otro es como y el otro es como olvídate olvídate ah pero esa baila es una locura ha olvidado es un tango acelerado es como no es el punto O sea, no iros a la mierda. No vayas a mirar aquí. Mira esto. Pero los otros ven que da otra mente de tres volteretas, no sé cuándo. Nosotros somos capaces de hacer eso. Pero tenemos que hacer esto. Dejadme dos semanas. Dice, bueno, a lo mejor contigo tres. Pero ahí empieza...

a hablar de sus complejos, ¿no? Lo habla con yo no estoy para esto. Ya empieza a quitarse del yo no estoy para esto. O sea, porque yo miro a vosotros y yo no estoy para esto. ¿Pero cómo que no estás para esto? Pero si estás estupendo. El otro lo... Lo guay es que Robert Carly se lo dice de corazón. Se lo dice porque lo ve bien. No es como de... Es muy bonito ver esa diferencia de cuando te estás intentando camelar a cuando lo dices bien. ¿Qué dices?

Que no, que no, que no, eso para vosotros, yo no, yo no. Yo no sé qué es lo que te ha pasado a ti, Alfredo, pero yo, en mi cabeza, hacía muchísimo tiempo que yo no veía Fullmonte, ¿vale? Muchísimo. Si quieres hablamos de eso. ¿De cuándo, eh? Pero... Sí, hace cuánto que tú no la habías visto. Pues puede... Puede... Puede que desde que la vi la primera vez. Esta es tu segunda vez. Puede ser. Si no es mi segunda, es mi tercera, ¿eh?

Yo creo que es mi tercera vez que la he visto. Diría que es mi tercera vez. Venga. Y mi sensación, cuando vuelvo a verla, yo te juro que pensaba que el personaje que está gordito era mucho más gordo. Yo también. Y de repente encontrarme con esta persona, dije...

No me parece que... O sea, de hecho, cuando él sale se quita la camiseta y tal. A ver, puede ser que tenga un problema de sobrepeso, literal de sobrepeso, de que pese más de lo que a lo mejor... Sí, pero a lo mejor no es obesidad. Claro, en mi cabeza... El compañero de Robert Carlyle era un problema de una gordura de salud. Casi de movilidad. Y yo de repente viendo la película decía yo no sé cómo nos convencieron tanto.

Pero bueno, era una época... Claro, yo no sé cómo nos convencieron tanto en esa época de que este señor... René Selberg con Bridget Jones. ¿Era gorda? Claro. Pero era una época donde... ¿Cómo nos convencieron en los 92.000 de que ciertos personajes eran gordos cuando no estaban gordos? Era una época donde... Manas Holsen estaban bien, no delgadas, bien. Y era una época donde... ¿Cómo se llama la de... La de Piratas del Caribe. Kiranai. Kiranai.

Donde quiera Natalie, era el cuerpo que había que tener. Claro. Esto era esto. Sí, sí. O sea, fue una época dura. Bueno, las Parises Hilton. Sí, sí, sí. O sea, eso no era estar delgada, eso era estar normal. Y si salía fuera de eso era... Y además, por supuesto, muchísimo más acentuado con las mujeres.

Pero en este caso, que es Full Monty, que es una peli casi de todos tíos, ¿no? Este señor, yo cuando vuelvo a verla digo, mi cabeza era mucho más gordo, no sé por qué mi cabeza... De repente vuelvo a verla y cuando se quita la camiseta para todo la tal, pues un señor con barriga, obviamente... Pero no lo que yo en mi cabeza tenía. Sí, pero con barriga además no. Quiero decir, de estas barrigas que son como... Tersa. Como duras. Sí, sí. No es la grasa... Claro. ¿Sabes? Sí, sí, sí. Eso es.

Sí, yo también me sorprendí pensando eso. De hecho, hay una escena muy bonita, ¿no? Donde van a casa de Tom. Espera, espera, espera. No estás delante porque hay que decir una cosa. Yo quiero decir, ¿cómo la viste tú la primera vez? ¿Dónde? Yo la vi en el cine. Yo no la vi en el cine. Yo vi esta película en cine. Yo la vi en DVD. Yo la vi en DVD y creo recordar que era de esa colección que traía creo que el ABC, el Dominical. Creo que era el ABC.

Que te traía el DVD blanco, la carátula era blanca y en el centro sí estaba la carátula original. Como que todas eran estas cosas blancas con las letras en el lomo. Pues de esas. De esa colección. ¿Me ha visto el tiempo del estreno en cuanto salió? Sí, sí, muy cerca. No, quizá la viera antes entonces. Llegaste tarde un poquito. Puede ser.

Pero bueno, en cualquier caso, al mismo. Si no, si no, si no la vi... Quiero decir... Ya en los 2000. Yo la vi, sí. No, no en los 2000. Me refiero, no sé la época. Sé que la vi en DVD. Si no fue alquilada, entonces la siguiente vez que la vi fue de esa colección. Porque recuerdo ese DVD ¿Vale? Recuerdo ese DVD Y haberla visto en un salón de casa y tal Yo la vi en el cine Yo la vi en el cine y...

Bueno, la verdad es que me gustó, porque a priori era una película que a mí no me llamaba mucho la atención, pero la vi y salí fascinado con la banda sonora. Que yo recuerdo que mi padre se compró esa banda sonora y estuvo sonando durante un año entero, todos los sábados y domingos. Es que es muy gustosa. Es muy gustosa. Es muy buena. Sí, sí, sí.

Pero bueno, eso. Hacen ese primer ensayo donde ya le dicen a Robert Carlyle, te adelantas. No, te adelantas. Y de ahí pasamos a... Tenemos que desnudarnos. Quiero decir que lo del bailar está muy bien, pero es que hay que verse la minga. De nuevo hay otra cosa muy graciosa de hombres. de inseguridad de hombres, ¿no? Que salen estas cosas de verse los cuerpos por primera vez, ¿no? Y esto que dice uno de ellos, no recuerdo quién, pero que dice, pero no, por completo. Y dice Robert Carlyle.

Vamos a ver, si no somos capaces de desnudarnos entre nosotros, ¿qué vamos a hacer cuando haya que hacerlo al público? Esto es como un vestuario, ¿no? Y tú ves en las caras de estos hombres, de estos hombres forjados y criados en los 70 y 80, que eso del vestuario masculino no lo han entendido.

Claro, Víctor, aunque sea… Estamos en un vestuario. Pero aunque sea el vestuario, tío, quiero decir, al final se ha ido al salón de la casa de Tom Wilkinson. Exacto. Con las paredes… Esa dirección de arte. Con el… ¿Cómo se llama? El papel pintado en las paredes. Los muebles más… bien antiguas. Casa inglesa clásica. Sabe que tú, que no sé si ves en algún momento, pero hay ahí moqueta, te lo digo yo. Te lo digo yo porque mi alergia ha sufrido muchas. Sí.

Y claro, en ese entorno es como... Pero aquí, esos ventanales victorianos también. Aquí hay vecinos, gente que me respeta. Nos desnudamos cinco hombres en mi casa. Bueno, pues hay que hacerlo. Esta cosa de se desnudan, no sé qué. Chicos, vamos a escucharlo. Por favor, por favor. Eh, deja eso, lo vas a romper. Solo estaba mirando. Qué pijotero. Bueno.

¿Estamos listos? ¿Listos para qué? Para ponernos en bolas. Creía que me estabas convirtiendo en un gran bailarín. Escucha, señorita, somos boys o no. ¿Pero aquí, ahora, en esta casa? Este es un vecindario decente. Gas, me da cosa, tío. Si no nos atrevemos delante de nosotros, ¿cómo lo vamos a hacer delante de tantas tías? Camisas fuera. ¡Vamos! Sin mirar y sin risitas, cabrones. Antes tenía un trabajo como Dios manda. Pregunto, ¿qué estamos haciendo? ¿Qué estamos haciendo?

Y los pantalones. No cojas frío en las patas, ¿eh, caballo? Cierra el pico. ¿Cómo es que estás tan moreno? Por nada. Alguien tiene un aparato de rayos uva. Este linda y no podéis usarlo ni se os ocurra pedírmelo. ¿Qué voy a hacer con esto? No está tan mal. Visto de frente. La grasa, Dave, es un asunto femenino. ¿Y qué significa que yo tenga tanta? No tengo ni la menor idea, pero es verdad. Hago régimen. En serio, lo intento.

Creo que me he pasado toda la vida a régimen. Cuanto menos como, más engordo. Pues hínchate a comer y adelgaza. Cállate, tetas lacias. No. A una amiga de Linda la envolvían en una especie de plástico en su gimnasio. Y adelgazó un montón, como por arte de magia. ¿Cómo se llamaba? No sé, es como un plástico de envolver. Yo he ido a ver. ¿Plástico de envolver? Yo no soy una pata de pollo, Gerald. Solo tienes que ponértelo... Produce la grasa. Por la pintura.

No, no pueden llevárselo. Lo siento, tío. Pero solo le debo 120 libras. Es lo que darán por esto de segunda mano. No es de segunda mano. Ahora sí, amigo. Soltad eso y a la puta calle. Creo que ha habido un error. Llamaremos a la oficina. Gracias, tíos. Esto de empelotarse no está tan mal.

brutal brutal más allá de la comedia es que más allá de la comedia hay una cosa vuelvo a decirte lo que te dije del hermanamiento con Tom Wilkinson y de ponerse todos de somos un equipo entonces pasa esta cosa de que efectivamente el banco empieza a embargarle cosas y manda pues a unos señores a ver que han buscado trabajo ese trabajo en concreto por algo

Entonces se van a, no, bueno tío, a mí no hay que me cuenta, yo me voy a llevar la tele y no sé cuánto. Y en ese momento salen todos. Desnudos. En calzoncillos, vaya, desnudos. Al salón con... Con el gordito, digamos, de frente y es como, hey tíos, dejad eso ahí. Sí. Y largaos. Y se van. Y los otros, claro. Ha sido como, ¿qué está pasando aquí? Ajá.

Pero nos van a dar una paliza cinco tíos desnudos y no sé qué va a pasar después. Así que mejor nos vamos. Y se van. Pero te digo que es un poco esta cosa de... No estamos, o sea, si te hemos llamado y te hemos incluido en esto, es para todo. Somos todos partes del equipo y nosotros vamos a cubrirte las espaldas. y esto es cubrirte las espaldas entonces para un personaje como el de Tom Wilkinson que el poder que tiene viene de su posición de su trabajo o en el trabajo y de su dinero

Cuando ha perdido esos dos, ¿dónde está el poder? Porque ya no lo tiene. Pero los otros sí. En este caso es físico, pero es ese. Y es como, aquí estamos. Esto, todos. Hay una parte como súper importante también en este personaje, es que es un personaje súper complejo este, que además de todo lo que hemos dicho, posiciona, o sea...

Todos los demás tienen como estas otras inseguridades de las que hemos hablado. Él, además de lo de la pérdida de trabajo, su pérdida de rol, su puesto, su economía, también responde a esa figura de hago lo que mi mujer dice. Sí, sí. No hago más. Estoy seguro que dentro de su cabeza es, si tu mujer está feliz, la casa está feliz. Claro. Entonces, él es ese tipo de hombre. Sí.

Es como una especie de esquema de los tipos de hombres de los 90, criados en los 70. Al final es una versión del de Robert Carlyle, es como he perdido el sustento de mi casa. Lo que pasa es que este no lo ha contado, ¿vale? Y al final es verdad que es una serie de hombres que han sido forjados y criados bajo este lema de compórtate como un hombre, haz lo que tienes que hacer como hombre. Los hombres no lloran. Los hombres no lloran, todo este tipo de cosas, y de repente...

Para poder salir de donde están, empiezan a hacer cosas que se supone que no deberían hacer los hombres en los 90, que es... Hacer equipo, escuchar al otro, compartir sentimientos. Inseguridades, abrirse, confiar. Y de repente cuando empiezan a hacer eso, independientemente de las acciones que hacen o no... Es como que desbloquean cosas. Y es como, esto no lo habíamos probado antes. Me está gustando. Claro, claro. Pero va de eso Full Monty. Sí, va de eso. O sea, que todo lo demás es la excusa.

Para contarte esto. Sí, sí, sí. Es el más goofy en el striptease. Va de trabajar en equipo, va de ayudarse uno a otro. Va de un poco de que ante la desgracia... El otro día leí una cosa... No sé si lo sigues o no, en Twitter está Malacara Sevilla, ¿vale? Que escribe así como muy sevillano, lo escribe además en sevillano, digamos. Y decía, dice, cuida a tu vecino o a tu vecina. Porque en el apocalipsis será él quien te salve. Y tío, es que me parece, es que es la verdad. Esta cosa de...

Que por desgracia en las grandes ciudades se pierde mucho. Esta cosa de la comunidad. Y no te hablo de que yo tenga que estar todos los días hablando con mi vecino. O que tenga que ser el mejor amigo de mi vecino. Pero se trata de que hay una...

o existía o existe en algunos sitios una red de protección yo eso lo he visto mucho por ejemplo cuando he visto algún documental o en películas sobre los mineros Yo creo que tienen unas condiciones de trabajo tan duras y que ahí abajo tienen que ayudarse o no sobreviven, porque dependen de muchos.

que tienen ese sentimiento de comunidad, ese sentimiento de lucha contra la adversidad, ¿vale? Y aquí pasa, me da la sensación de que pasa un poco igual. Yo, por el tiempo en el que hemos grabado el programa... Obviamente no he podido evitar ciertos paralelismos con lo que ha pasado con la Dana en Valencia. Claro. Es muy curioso que esta película haya venido sin nosotros pensarlo...

a un momento como este con lo que ha pasado. Y veía esta cosa de todas esas personas ayudándose entre ellos, esas personas que han salvado a otras personas. Esa marea de voluntarios que sigue yendo a ayudar, ¿no? Y entonces, pues para mí, que tú sabes que yo, o no sé si lo he dicho alguna vez, que estas películas donde... Donde la épica es el equipo, donde hay un Will and Wallace diciendo esto, donde hay un Aragorn diciendo todo junto, ¿no?

Se olvidan un poco las diferencias y lo que hay que hacer es trabajar ahora mismo en esto. Para mí me emociona mucho. Es verdad que en esta película no trabajan en la épica, pero sí trabajan en esa relación. Y es una gozada. Es una gozada ver esto en esta película, por lo bien que está escrito y lado, como quieras definirlo. Fíjate que hay una parte importante justo que viene ahora, que es este momento en el que empiezan a entrenar.

juntos con esa canción de Make Me Smile que no me puede gustar más ese partido de fútbol en lo alto de la colina de Sheffield con ese plano de Sheffield de fondo que Tom Wilkinson está obviamente de árbitro porque él se siente con ese poder hasta que hasta que entra en el juego y mete el gol sabes como ahí me meto en el ajo y este momento de ese contacto físico entre hombres también de repente porque como que es el deporte

en el que los hombres se permiten tocarse. Aquí te ha permitido porque esto es el deporte y aquí es, claro, sí. El deporte por excelencia del hombre europeo. Por supuesto. Esta cosa de contacto físico, aquí sí. Claro, sí, mis ídolos. en el campo se abrazan al meter un gol, ¿cómo no me voy a abrazar yo? Claro.

Entonces, bueno, es su manera de entrenar con un partido de fútbol, que es como, ok, ¿vale? Ahí conocen. Sin embargo, perdona, sin embargo, el chico que sube por las paredes, él entrena, él corre. Que hay unas señoras que le paran y le dicen... Por eso te digo que él está fuera de eso, por los motivos que sean. Pero él está fuera de eso. Pero bueno, que ahí sí que es verdad que se produce esta cosa que decías tú antes, de ese equipo.

jugar como un equipo se produce y es bonito bueno, aquí vamos a ver una serie de escenas cortas, por ejemplo el caballo llamando en la cabina telefónica con un extendedor De penes. De que no funciona. Una bomba de vacío es. De que no funciona. Claro. Por lo que tú hablabas, ¿no? He mentido en el currículum y ahora qué hacemos. Claro, y ahora qué hacemos. Porque en algún momento... Esto es muy interesante, fíjate. Esto viene dado...

Porque, claro, hay unas señoras que pillan el cartel, ¿no? De que va a haber un espectáculo de hombres. ¿No seréis vosotros, no? ¿No seréis vosotros? Y dice el otro, ¿y qué pasa si somos nosotros? ¿Y si somos nosotros qué? Ah, pues yo os vería. Pues ya vendremos a ver si tenéis valor. ahí arriba y tal, no te preocupes que ya lo haremos y lo vamos a enseñar todo, va a ser un desnudo integral y hay un punto de él que se le calienta la boca cuando le pican porque en un principio no iba a ser eso

Pero cuando le pican es como va a ser un desnudo integral. Porque le gana esa boca de cuñao que tiene. Entonces el otro, que se ha vendido como el caballo... ha tenido un problema yo nunca había palabrado esto nunca habíamos hablado de que fuera integral y esto Alfredo es interesante porque The Full Monty es la película está llena de slang

¿Vale? De este... Sí, de dialecto... De dialecto muy de barrio inglés en este caso. Muy de su zona. En este caso. Entonces, la película está llena de slang y The Full Monty es slang. es la manera que tienes de decir que es un desnudo integral. Ah, de Full Monty es... Todo. De Full Monty es todo. Vale, vale. ¿Qué sucede? Que los americanos no entendían esto.

Entonces, cuando los ingleses, estos productores de esta película, fueron a venderla a Harvey Weinstein, ¿vale? A Miramax, ¿vale? Entre uno de ellos, ¿vale? Sí, sí. Pero... Otra serie de productoras fueron pasando la película y los guiones y tal. Y cuando vieron la película entera los americanos decían, joder, he visto toda la película y aquí no aparece ningún Monty.

Entonces, los estadounidenses leyendo entre líneas. Entonces, ¿qué hicieron los ingleses? Los ingleses, a partir de ese momento, fueron a Estados Unidos y repartían la película con un folleto con todas las palabras en slang que aparece en Full Monty. Para que nadie se perdiese. Ningún americano se perdiera. ¡Dios! No vamos a decirle a los americanos. Los estadounidenses. Porque todos no son así. Estas son las personas que han tenido que decirle a Cera, Side...

walk, porque andas por el lado. Vale, entonces... ¡Dios! Sí, sí, sí. Simplemente me ha parecido interesante porque es en esta escena donde él dice que va a ser un full Monty. Un full Monty. Y el otro le dice, yo no dije nada de Full Monty. Y es, bueno, pues el entendimiento de que va a ser un desnudo integral es Full Monty. Tío de mi vida. Pero bueno, vamos a ver más escenas de este personaje no pudiendo hacer el amor con su mujer, a pesar de que él quiere. Pero sus complejos le sobrepasan.

Se siente poco enfrente de ella. Es que yo creo que también tiene que ver con todo lo demás. No solamente es por su complejo físico, que por supuesto es uno de los motivos. De hecho, le vamos a ver después. llegando a ese nivel en el que se pone la cinta esta de... Sí, justo ahí, él no hace el amor con ella, que la mujer como que se siente muy contenta, ¿no? Y de repente se queda... Pero también, fíjate lo que te digo, la imposibilidad de que ella le...

No sé si la imposibilidad o la incomunicación o la barrera de que ella tampoco le pregunta qué le pasa. Bueno, realmente esta temporada estamos hablando un poco de esto, de que la comunicación... es vital para encontrarse realmente estamos viendo claramente sin haberlo previsto que Lost and Found también tiene mucho que ver con la comunicación

Entonces aquí hay un problema de pareja de que no hay una comunicación. Tanto por un lado como por otro. Y él, como tú decías, se levanta y se va a esa caseta que tiene a envolverse con papel, film, ¿no? Mientras que se come un sneaker. Claro. Porque tiene un problema con la comida. Claro que tiene un problema con la comida. Y seguramente vendrá de muchísimos factores. Vendrá de... O en este momento... Desempleo. Desempleo. Un poco de, a lo mejor, depresión. De frustración. De ansiedad.

X cosas, no lo sabemos, pero que desde luego no le ayudan porque no es el mejor momento para además afrontar una dieta. Claro, estoy seguro. Claro, lo intenta, él lo intenta A medias, o a fin, sí, a medias. Entonces, bueno, es que yo te digo, es que esto no es drama, ¿no? Pero, joder, te da un pellizquito.

Claro que lo hace. Y este otro momento donde el personaje de Tom Wilkinson le va a consultar a él su problema con las erecciones. Sí. Claro, porque él, sin embargo, tiene este problema. Al final es que son problemas... Que no le ha contado a nadie seguramente. No, y que cada hombre tiene su movidita.

Y entonces todos creemos, por esa masculinidad que se nos ha intentado forjar y se nos ha metido. Digamos que el molde de la masculinidad que hay que tener. Claro, es ese. Como te salgas a un palo, más vale que te calles. Claro, y entonces esta cosa de Wilkinson yendo de... decir, oye, nos pasa esto porque yo tengo este problema y el otro es como, no, yo tengo otros. Mira, claro, dice, no soy tu hombre. Yo tengo otros. Eso también es una putada, porque el otro no tiene con quién abrirse.

Y yo creo que a lo mejor siente una especie de afinidad cuando le dijo lo de, pero vamos, estás bien, no sé cuánto. Una amiga de mi mujer dice que se envuelve, que es el que le da el consejo, ¿no? Y entonces en esa parada de autobús parece que es una... Un muro de un colegio o algo así. Le dice esto, ¿no? Dice, mira, es que yo tengo un... ¿Puedo confiar en ti? Le dice. Sí, sí, sí. Tengo un problema desde que era pequeño, yo con 12 años, estábamos en la piscina.

Y entonces, claro, vi a una de las niñas y, claro, no le dice, tuve una decim, pero lo da a entender, ¿no? Y el otro le mira, ¿sabes? Y yo entiendo que su texto mental será decim. Tú tienes un problema por levantarla. Yo tengo un problema por levantarla. Pero por no levantarla. Mira, tío. No soy tu hombre. Que el Tom Wilson también se queda un poco como... Ostras, creía que sí. Y realmente hay una cara de Wilkinson de no sabía que esto pasaba. Esto es lo heavy.

Claro, esto es lo heavy. Porque el otro se siente como súper dolido. Tú me vienes con este problema, lo que para ti es un problema, para mí es ojalá me pasase eso a mí. A cada momento. Entonces... Esta cosa de que los hombres... Cada uno tiene su movidita y entonces los hombres compartiéndose es como empiezan a entenderse. Las personas, sí. Entonces...

Bueno, de hecho luego lo vamos a ver, ¿no? Después este otro momento en el que hacen una especie de ensayo con la familia... Bueno, bueno, bueno. Con la familia del caballo... Porque, chico, todavía... Es que no, es que no da, no da, no da. Porque es que están todos los espectros de edad. Está la abuela, está más o menos la edad del caballo y la sobrina. ¿Qué dices tú?

Pero claro, qué edad es buena para eso. Qué edad es buena para que tú tengas ese público, tío. Y viene la policía. Bueno, justo antes de la policía. Hay una cosa muy interesante y es el cambio que tiene este personaje del que acabamos... Es que no recuerdo el nombre. Ahora lo buscaré. que se hace guarda de seguridad. Ah, claro. Y se enfrenta a su amigo por... Es verdad que el amigo es un tocapelota, es verdad que el personaje de Robert Carrey es un tocapelota y va a hacer lo que hace.

Y los ponen entre la espada y la pared, pero es esta cosa de mi amistad con mi sustento. O sea, si me haces decidir, ¿por quién voy a decidir? Eso es duro en esta película. Eso es muy duro en esta película. Y está resuelto de una manera, creo, bonita. Voy a poner entre comillas bonita. Creo que lo resuelve muy bien esta cosa de...

Que lo agarra, pero no, pero no sé si merece la pena, pero no lo sé. Volviendo, perdóname que te he cortado. Volviendo a eso, claro, lo siguen haciendo en ese sitio donde nadie le ha dado permiso. donde ya no está el que se supone que es guarda de seguridad y hay un niño pequeño. Claro. Good luck. No, es que es mi hijo. ¿Qué es tu hijo? ¿Qué te pasa? ¿Qué haces con tu hijo ahí? ¿Por qué hay cinco señores mayores desnudos frente a tu hijo? ¿Qué es esto?

por esto lloraba el señor de que se denudaba el primero claro, que me encanta porque además hay dos personajes que consiguen huir Son el Peri Rojo y el Guaperas. Y obviamente pillan a Wilkinson y a Robert Carlyne. Y se produce esta conversación en la comisaría. Nos estaba saliendo bien. Tengo los pies helados. Bien. ¿Nombre? Gary Schofield. Gerald Arthur Cooper. ¿Qué? Gerald Arthur Cooper. Barrington Mitchell.

¿Barrington? Sí. ¿Con una R? No, con dos. Se lo he dicho. Robábamos cañerías. Gas, amigo mío. Nadie roba cañerías en pelotas. Sí. De ese modo no nos manchamos. Pues no se preocupen. En la cárcel de Wakefield hay una lavandería de primera. Grabaciones de las cámaras de seguridad. ¿Ves? Siempre te adelantas. De eso nada, eres tú el que te atrasas. No, perdona, disculpe, puedo coger esto un momento. ¡Cállense, por favor! Mira. Tiene razón.

Te adelantas. Váyase a hacer puñetas. ¿Cómo que no puedo verlo? ¡Es mi hijo! Ni siquiera nos han acusado de nada. Pregunta sonrisas. No hay cargos. Lo siento. Los servicios sociales quieren tener una entrevista con usted. Concierte una cita. Vengo a recoger a mí. De acuerdo, señora. Un momento. Oye, Mar, está bien. No nos han acusado ni nada. Así que este es tu millonario negocio, Ikari.

Pornografía. No seas tonta, solo quiero conseguir tu dinero, nada más. ¿Mi dinero? El dinero de Nathan. Aquí está. Hola, papá. ¿Estás bien, hijo? Muy bien. Hola, mamá. Venga, cariño. Nos vamos. Mamá, por favor. Sin trabajo. Debes 700 libras de pensión de Nathan. Te detienen por exhibicionista y sigues pensando que eres un buen padre. Lo intenta. ¿Lo ves? Un poco tarde para eso. No, espera un momento.

Pero mírate, Gary. Tú te has visto. ¡Guau! Tiene de todo, ¿eh? Tiene todo. Tiene comedia, tiene drama, tiene momentos de suspense porque realmente les han atrapado y ya dices tú, ¿y hará qué? Claro, y además es tan bonito ver cómo diversifican, porque recordemos que el Guaperas, lo que acabas tú de decir, que el Guaperas y el Pelorosa han escapado. Y lo vemos por ahí...

Esto es como las películas de Superman o las películas de los fugitivos, ¿no? Que cogen ropa de los teléfonos. Sí, sí, sí. Y caen en la casa de la madre del pelirrojo y ahí hay un... Un encuentro íntimo. Un encuentro íntimo. Sí, y además es... Es claramente de algo que ha despertado. Sí, algo que ha surgido ahí. Algo ha despertado y de repente entiendes como cosas.

Y de repente entiendes cosas. Está este momento en el que el pelirrojo en un principio está donde está. Está al borde de donde está. Sí, sí, sí. Y dices, vale. Sí. Vale. Era mucho lo que aguantabas aquí. Seguramente. Muy encerrado en su casa. Era mucho lo que te llevabas en los hombros. No encontrar un espacio en una ciudad donde el molde del hombre es ese. Muy definido. ¿Cómo sales de ahí? ¿Con tu madre? ¿Qué hacemos?

Y sin embargo se encuentra justo de frente con el personaje más libre en ese sentido, más que está fuera de eso. Eso es. Y ahí es como... Es que es casi... Hay un encuentro. Sí, sí, hay algo que de repente surge, hay una magia, ¿no? Y pum. Precioso. Y se da y es como... Además con la risa de entrando por la ventana. Claro, claro. De la emoción. Claro.

Y surge solo Y mientras, pues nosotros está en la comisaría Con un malentendido grave Con... Pero claro, la película juega a la comedia Y se sientan mientras que están viendo el vídeo Y le están tomando declaración Madre de Dios. ¿Ves? Te adelantas. Es verdad que se adelanta. El jefe siendo jefe. El otro... Deme el mando. Deme esa cosa. Rebobina. Es precioso. Pero claro, la película...

Juega muy bien esto de... Van en calcetines. Sí. En Inglaterra. Eso tiene que ser la muerte. Es que yo lo veía y decía, oh, Dios. Con una manta de esa de gimnasio. Qué frío. Esa manta de gimnasio que le dan para estar cubiertos ahí, que ni siquiera dejan ponerse la ropa. Pero claro, lo que te decía es que la película vuelve a la realidad, ¿no? Y la realidad es... Este malentendido...

Te han acusado de exdivisionismo. Vas a perder al niño. Claro. Porque ya no es solo que no pagues la pensión. Que también te digo que qué pensión va a pagar ese hombre. Claro. Vale. Pero bueno. Ya no son los que debas 700 libras en pensión, sino que además lo estás corrompiendo. Claro. O sea, ya no es que no puedas... sostener a tu hijo. Es que no te van a dejar verlo. Que se va a suceder esa escena, lo que te decía, tan triste y que es un poco paralela a...

A cuando él está en las rejas estas que tú decías de te llevo un balón al colegio. Porque es que no puedo darte otra cosa. Yo seguramente este hombre haya pasado penurias para encontrar ese balón, para poder comprar ese balón. O lo habrá robado en el supermercado. Pero no le dejan verlo, porque por ley no le dejan verlo. Y se lo quitan, ¿no? Hay un momento además en la comisaría que le dice, ¿qué clase de padre? Y le dice, por lo menos lo intenta. Intenta ser un buen padre.

Se lo llevan con la pareja de la madre, la pareja de la madre también. Sí, sí, sí. Es otro, con perdón, sale muy poquito el novio de la madre, es otro, que... Aunque le va bien, económicamente, digamos, y también de otra manera hetero, tiene una novia, tiene una casa, tiene dinero, está dentro del molde.

Sí, sí. Está dentro del molde. Las conversaciones que tiene el novio con él son de macho, de yo la tengo muy larga. Sí, tío, que además... De yo la tengo más larga que tú. No, no, no es que yo la tenga más larga que tú. Es que tú eres un mierda al lado mío. Claro.

Entonces hay algo de... ¿Pero qué te pasa? Sí, es como intentar... Competir, competir, competir. Como intentar buscar, reafirmar su sitio... pisando al otro claro que además yo lo veía y decía yo entiendo que no te puede gustar la sensación yo entiendo la situación yo entiendo que no puedas cuadrar yo seguramente no cuadraría con el personaje de Carlisle porque llegaría un momento que es como chat sitio

Está muy guay soñar. Vale, pero para poder soñar tenemos que construir una escalera para volar, ¿sabes? O para llegar al cielo. Pero eso es una cosa y otra cosa es... tomarse esa libertad no lo sé, no sé cuántos años llevan así tampoco, pero bueno el caso es que se sucede así también vamos a ver al personaje porque parece que se está rompiendo todo un poco vamos a ver al personaje de Tom Wilkinson llegando a su casa

y encontrando la empresa de mudanzas. Bueno, y el personaje de Tom Wilkinson justo aquí acompañando a Robert Carlyle. En las buenas y en las malas. Eso es muy interesante. Pero vuelve a su casa... Y la empresa de mudanza se está llevando todo y ahí es cuando se muere. Se da cuenta. Hay que ocultar, claro. Pero si nos íbamos a ir a... No. Y lo de los gnomos, ¿no? Los odio, ¿no? Y los rompe, ¿no? Es como... Es como poner visualmente lo que acaba de pasar ahí, esa rotura, ¿no?

Pero no todo es malo, ¿no? Bueno, no sé si hemos hablado, quizás lo hayamos pasado por alto este momento en el que parece que hay otro momento en el que el grupo se va a romper, muy anterior, en la cola del paro, y ahí se dan cuenta que todos están bailando y que lo llevan dentro. Era la imagen comercial de los anuncios de esta película. Esa escena es una escena realmente corta, realmente...

Que a priori no debería, de nuevo, como todo lo que pasa en esta película, no debería tener mayor calado que una escena más de engranaje entre dos escenas. Sí, sí, sí. O sea, no debería ser más que un... Y sin embargo, es como la definición perfecta. ¿De cómo el Estado te jode y tú a la vez intentas devolverle la sonrisa? Si la vida te da limones, no haz limonada. Hay algo de eso, pero con el rollo de, mira, me da igual todo. Esa imagen de pena de un montón de personas en la cola.

hacia ningún sitio hacia ninguna parte una cola hacia ningún sitio y de repente este momento en el que ha habido un grupo de personas además mola mucho porque ponen a dos juntos otro delante y otro separado para que veas un poco el plano ¿no? Y esto de que hay unas cuantas personas que han hecho un equipo y les da por empezar a mover un hombre porque empiezan a coordinarse. Y como coordinados, como...

Personas coordinándose y ayudándose entre ellos están saliendo del agujero. Mucho más que el Estado le está ayudando. Y de repente es como la ayuda viene de cuando nos coordinamos, no de cuando nos han prometido nada. Es súper interesante. Todo esto con comedia, claro. Pero el subtexto es ese. Como lo que te decía, como hacen ese grupo. Pero...

Eso que te decía, que aquí parece que se está acabando todo un poco, sin embargo empieza a haber noticias amables. Hay un momento en el que el personaje de Tom Wilkinson, a pesar de pasar por aquí... le dan la noticia de que tiene trabajo se muere la madre del pelirrojo pero se dan cuenta de que están juntos y hay una cosa muy bonita de estos dos mirando en el coche asistiendo al funeral

¿no? que se dan la mano los dos y le dicen al otro haciendo un poco el chiste ¿pero estos dos están juntos? sí, pero no sé qué no sé cuánto pero no hay no hay un juicio no Hay una risa de... Claro, pero es que eso... A ver, a mí me pareció súper interesante cuando he vuelto a verla, porque he dicho... Esta peli es una peli del 97, ¿vale?

Vale, ok, eso por un lado. Tiene casi 30 años, pasan 27 años. Es una peli del 97, ¿vale? Todos sabemos cómo estaba... Bueno, todos no lo sé, pero nosotros lo sabíamos. Sabemos cómo estaba el asunto del 97. Pero...

La historia es, hemos visto claramente un despertar homosexual o bisexual, no lo sabemos, homo o bisexual, lo hemos visto aparecer entre estos dos compañeros. Después hay un claro... un claro mostrar lo que somos agarrándose la mano que es muy bonito en un momento muy duro vemos claramente como estos dos compañeros les da por

por reírse, pero no reírse de ellos. Yo creo que es más una risa nerviosa de... Mira. Pero es que es una risa nerviosa de esos personajes. Es que no es... O sea, lo no normal es que no estuviera en eso... en esos hombres de cómo están enseñados que tienen que ser. O sea, la transición lógica por la que tienen que pasar estos dos personajes pasa por ahí. Pasa por, de repente... Reírse de manera nerviosa...

Y de repente seguir aceptándolo. En ningún momento, como dices tú, hay un juicio. Dice algo de por detrás. Hace un chiste. Sin querer y se da cuenta. Como siempre llega tarde, se da cuenta. Entonces se ríen. Hace un chiste fuera de lugar. Pero no vuelve a aparecer. Y ya. Y no existe esta cosa que podría haber aparecido perfectamente en un machirulo tóxico de yo con esto no me desnudo. Aquí se acabó. Yo con esto no me desnudo. Al contrario.

Se desnudan tranquilamente. Pero por lo que te digo, porque estos dos, ¿de dónde les hemos recogido? Al principio de la película, ¿a dónde van a estar? La transición... Pasa por esa risa nerviosa. Pasa por hacer algo de eso para que después puedas desnudarte con todo el mundo. Sí, sí, sí. Y que no interfiera la sexualidad de nadie. Sí. en el acto que iban a hacer ni lo complejo ni la forma física ¿sabes? nada claro

Porque al final lo que te digo es que forman parte de ese grupo. Claro. Y se quieren con las mierdas que tengan. Porque comprenden que cada uno tiene su mierda. Claro. Pero siguen pasando cosas chulas, ¿no? Lo que te decía de que este sigue haciendo deporte, el guapera sigue haciendo deporte y le paran y le dicen. El pelirrojo está ensayando con la banda.

buenísimo y de momento en un momento dado la banda empieza a cantar no sé si es put your hair o algo así y este se queda como esto no estaba en las partituras y se da cuenta y es como Sí, soy yo. Está muy guay que un personaje así se exponga de esa manera y que veamos que hay, no sé si amigos, pero más gente... haciéndote de soporte de que ese equipo entonces no sé cuántos amigos tendrá ahí pero son gente...

Que lo ha abrazado. Claro. Porque es como... Esa cosa de comunidad, lo que te decía, esta cosa de los mineros asturianos, de los mineros, de, bueno, van a hacer el loco... Pues vamos a verlo hacer el loco, tío. Son nuestros locos, joder. Sí, sí, sí, claro. Que menos que ir a verlos, ¿vale? Pues si es una mierda nos vamos a reír, si está bien nos vamos a pasar bien y al final nos vamos a ir todo a ver una cerveza al pub. Claro. ¿Qué más quieres?

¿Sabes? Aquí porque tienen que hacer la idea loca y tienen que hacer la cosa de desnudarse, pero que si hubiera sido vamos a hacer Shakespeare con cuatro duros, ¿sabes lo que te digo? Pues la gente hubiera dicho vamos a ver Shakespeare con cuatro duros. Porque lo que quiero es ir con toda la gente que es de mi... que son amigos, que son conocidos, a beber una cerveza y a hartarme de rey. Ya, no quiero más nada. Entonces es muy bonito ver...

Todas esas cosas que le van pasando, lo vamos viendo como pequeñas escenas de todo eso. También va a llegar el momento en el que deje el puesto de seguridad. Por culo, ¿no? Que además roba la chaqueta para poder ir al entierro. Porque realmente él se da cuenta... Es que es muy bonito y a la vez muy duro y a la vez es muy difícil. Pero él se da cuenta de un detalle, que es que la economía...

no es lo que a él lo sostiene emocionalmente. Entonces, claro, hay ese punto, de alguna manera también, a todo el mundo, pero a los hombres, hay más, a los de los años 70, 80... Se les ha criado con estas cosas de lo que tú traes a casa es lo que vales. Entonces, claro, hay un punto él de, oye, he conseguido un trabajo respetable, puedo tener... Respetable no, donde me respetan. Eso es.

Porque respetables son muchos trabajos. Claro. Y entonces hay un punto en él que dice, es que podría estar haciendo esto con mi amigo. podría hacer esto con mi amigo. De hecho, él se sale porque roba la chaqueta del entierro. Claro. Y es como, ¿qué hago? Que no estoy yendo ahí. Entonces, claro, es como, puede ser que esto que voy a hacer no me dé dinero.

Puede ser que esto no me arregle el mes ni los meses siguientes, pero me va a dar una experiencia vital. Esto de hoy, esto que va a pasar hoy... Lo voy a recordar toda mi vida. Y no voy a recordar toda mi vida todas las veces que he paseado por aquí con uniforme. De hecho, esta decisión le va a llevar... a hablar y comunicarse con su mujer. Y ahí es cuando, sí, me he enterado de que se hace esto, ¿no? Pero tú querrías ver a cuatro... Nadie querría verme a mí.

Yo quiero verte. ¿Cómo que nadie? Yo quiero verte. Pero tú no te has dado cuenta de cómo te miro, chico. Tú te has dado cuenta de que yo duermo todas las noches a tu lado y no lo hago porque... además yo creo que la que trae comida a casa es ella la cama es mía si sabes que yo puedo coger y decirte mira chico adiós Y es precioso, ¿no? Pero lo que te decía, es más importante eso para toda su vida que ese pequeño trabajo donde seguramente...

No tiene pinta de ser un salario muy grande. Hay un punto en él de mira, yo cojo también la chaqueta y voy a tener esta experiencia contigo. Juntos, como hemos tenido tantas. Y vamos, lo empezamos juntos, lo terminamos juntos. Y ya después tiraremos para adelante o como sea. Y la última noticia, que creo que ya no sé si la he dicho, es que Tom Wilkinson tiene trabajo.

Claro. Y él podría haber dicho en ese momento, mira, ya tengo trabajo, yo no puedo meterme en esa mierda. Y al contrario, es como, tío, una vez. Lo hemos preparado todo una vez. Que además le dice el señor del bar. ¿Cómo que no venís? Si he vendido no sé cuántas entradas. ¿Y las otras cuánto? Porque toda la cuenta de la película era no sé cuánto, a 10 libras por no sé qué, un montón de pasta. Y era como, ¿que ha vendido qué?

El chico además está bajando. Sigue encargado no sé cuántos barriles de cerveza. Sí, sí. ¿Cómo no vas a bailar? Claro. ¿Cómo que no vas a venir? Vas a venir. No me jodas. ¿Cómo es que si vas a venir, amigo? O sea, si no, vas a pagar tú la cerveza. Claro. Entonces, todo esto va a desembocar en esa noche. Y ahí en esa noche, claro, a la hora de la verdad, ¿quién se tiene que echar para atrás? ¡Qué maravilla! ¿Quién se tiene que echar para atrás? Por favor, vamos a escucharlo.

Ah, te olvidarás de cuando subas al escenario. ¿Cuando suba al escenario? ¿Cómo que cuando suba al escenario? No pienso acercarme al puñetero escenario. Es un acto suicida, un suicidio. Devolveré la pasta. Alán, anúncio, por favor. ¿A 400 tías en celo? Pídeme lo que quieras menos eso. ¿Sabes quién está en primera fila? Nuestra antigua cocinera del colegio. Nos van a hacer picadillo. Lo harán si no salís.

¿Has visto a una manada de lobos devorando a una cebra? Los documentales de naturaleza son maravillosos. Preciosos, ¿verdad? Aunque duros, ¿eh? Ah, pero bueno. Sigues tranquilo, ¿verdad, Gas? No había nada en la tele y he pensado intentarlo. He encontrado a este merodeando por ahí fuera. No me dejaban entrar. ¿Qué diablos estás haciendo tú aquí? Tu madre se pondrá furiosa. Está en primera fila.

¿Así? ¿Con barrio? No, le ha dicho que era solo para mujeres. Venga, no puedo contenerlas más. Ahora o nunca. Llegó nuestro momento. Venga, ponte la chaqueta. ¿Podemos dejarnos los tangas puestos? Tal vez sea mejor. No, mejor que no. Escuchad, si vamos a hacerlo solo esta vez, hagámoslo bien. Venga, vamos. Gracias, damas y caballeros. Y esos bordes de detrás. ¡Empieza ya!

De acuerdo, sí, no seremos jóvenes ni guapos ni musculosos. Pero somos auténticos. Y por una sola noche vamos a ir a por todas. No puedes rendirte después de lo que has hecho. Venga, Cass, date prisa. Lo siento, chicos. Buena suerte. Oye, si no sales me voy a enfadar contigo. Están aplaudiendo. Es obra tuya. Sal al escenario y hazlo, tío. Dios, ¿es que todo el mundo me va a echar roncas? ¡Sal! Vamos a ver.

Yo solo quiero, antes de mencionar esto, quiero que se entienda una cosa. Full Monty se estrena en un momento en el que le quita las alas a Men in Black. A Air Force One. A Jurassic Park El Mundo Perdido. Y la productora no tenía claro cómo vender la película. No sabía cómo. No podía hacerlo porque no había ni esas persecuciones, ni esas estrellas. No tenían a Harrison Ford, no tenían dinosaurios, no tenía a Will Smith, no tenía nada.

Y sin embargo, la productora lo que pudo hacer es ir por la calle haciendo pases de ¿Qué es un fulmonte? y repartía flyers con ¿qué es un Full Monty? y la gente entraba a las salas convencidos de que cuando viesen Full Monty iban a salir fascinados eso fue lo que funcionó Y eso hizo que la gente fuese a ver más Full Monty que Men in Black, Air Force One y El Mundo Perdido.

Will Smith, Harrison Ford y Jay Goldblum lo estoy diciendo ¿Quién nos acaba de pasar por la derecha? Jay Goldblum así, quitándose la gafa ¿Qué? ¿Qué? Sí, toda la mierda que hace Full Monty ¿Qué es un Full Monty? ¿De qué estamos hablando? Sí, es que creo que es interesante entender el fenómeno Fulmonti y de por dónde pasó por la derecha a todos estos grandes hits que sí que estaban llamados

a ser los grandes hits. Y que, por supuesto, lo fueron. Lo que pasa es que nadie había tomado por cuenta a Full Monty. Full Monty se estrena dos días después de la muerte de Lady Di. ¡Ostras, vaya situación! ¡Vala! ¡Ostras, tío, me acabo de situar en ese verano! Claro. Dos días después de la muerte de Diana, se estrena Full Monty. Y la gente...

Grandes entendidos periodistas críticos tienen la teoría de que el pueblo inglés necesitaba reírse. Necesitaba acudir al cine a ver una película británica de comedia. Para todas esas personas que no vivieran en esa época, tenéis que entender el cariño... Bueno, seguramente habéis visto el entierro de Isabel II.

Sí, la canción del Tom John. No, no me refiero. Hace poco fue la muerte de Isabel II y el entierro y cómo el público inglés y cómo fue noticia internacional. Bueno, pues a eso sumarle a una persona que de verdad todo el mundo quería. Claro. ¿Vale? ¿Y cómo? En las circunstancias en las que murió. Entonces, eso fue un impacto emocional a nivel mundial. Fue como, ¿qué? ¿Cómo? El país se queda bloqueado, se queda absolutamente que no sabe qué hacer.

dos días después se estrena una película británica que dicen que es una comedia, la gente va en masa. Y además esta cosa de lo que te he dicho, de que es este drama disfrazado de... O sea, no es simplemente voy a despejarme. Tú lo has dicho antes, te ríes por soltar. Sí, sí, sí. Entonces, de repente, público británico que va al cine a soltar. ¡Qué bárbaro, tío! ¡Qué casualidad! Y de repente, pues esta película sube como la espuma y pasa por la derecha todos los hits.

Pero tiene que ver con toda esta situación. Tanto es así que llega a meterse en los Oscars. Tanto es así, Alfredo, que ese año compite con Titanic, con Will Hunting... Nadie entendía que Full Monty estuviese en mejor película con esas otras cuatro películas. Nadie lo daba un duro por ella. Tío, es que me acabo de situar en ese verano y de dónde me pasó, tío. Yo estaba en Matalascañas, en Huelva, tío, en casa, en un piso de unos amigos de la familia que estaban allí. Yo tenía 16 años.

Y fui allí para pasar una semana con ellos en la playa porque eran amigos de... Y lo recuerdo perfectamente. Es que lo recuerdo todo. Esta película además también tiene un gran problema porque cuando comienzan a grabarla... No tienen los derechos de ninguna de estas canciones. No tienen nada. Tienen nada. O sea, ellos van bailando.

Y haciendo cosas sin saber qué va a hacer Cataneo en la dirección, qué va a hacer con esto. Había dejado en la producción, pues ya os encargaréis, pero los productores no tienen nada de dinero. Para pagar los derechos. ¿Cómo solucionan eso? Lo que pasa es que cuando llegan a You Can Leave Your Head On, al final de la película, da la casualidad que uno de los productores...

Tiene un amigo en común con Tom Jones. Tom Jones se entera de que están haciendo la película y dice, yo os la canto. No va a ser Joe Cocker, yo os la canto. Entonces la versión que escuchamos en Full Monty es de Tom Jones. cuando se enteran de que Tom Jones está participando en Full Monty, dicen, podemos participar nosotros también. ¿Por qué no? Y ahí, o sea, os vais dando cuenta de toda la logística. ¿Sabes lo que más me jode de todo esto? Que al final...

Esto de las grandes ligas y las grandes... Son decisiones y situaciones y momentos y influye muchísimo... La sociedad y cómo está y todo lo que rodea a una película y al estreno de una película. Influye muchísimo todo eso. Entonces, claro, ¿por qué Full Monty es lo que es? Decíamos al principio. Pues por todas estas cosas. Seguramente por todas estas cosas, por el cariño que tiene, porque de repente desmontó a toda una sociedad, de repente nos quitó la careta a un montón de hombres.

Adultos, niños, adolescentes que veíamos y decíamos, otro tipo de hombre es posible por este tipo de cosas. Bueno, Willy Huntington también está muy ahí para eso. Claro. Ese Robin Williams ahí. Claro. Hablando de los pedos de su mujer. Claro. Sí, sí, sí. El 97 es un año sin ningún sentido en cuanto a las películas que se estrenaron, pero... Nadie daba un duro que Fullmonte fuese a posicionarse ahí. Es cierto que al final no ganó, pero...

Hay un punto... Que se titániga arrasando. Ahí va, claro. Ahí va. Es que hay un punto de que cuando tú ves a esos actores, a ese director, a esos productores ir a la gala... A Los Ángeles... Perdóname que te digo. Hay un punto en el que tú a esos productores les ves haciendo el full monte.

perdóname que te diga hemos llegado hasta aquí las comparaciones son odiosas pero yo tengo que reconocerte no sé si a ti te ha pasado no sé cuándo estaréis escuchando esto pero hace relativamente poco nos anuncian Que estamos como finalistas de los premios Evox. Oh Dios, es verdad. No tiene ningún sentido esto. Entonces, lo primero, gracias por votar. Y lo segundo, claro, yo...

veo el icono de Nakatomi y debajo está todo pedoso y digo... Ya está. Y con esto ya está. Ya nos podemos morir tranquilos. ¿Qué ha pasado? Ya está. ¿Sabes? Está La órbita de Endor, está Cine Actual, está El garaje del DeLorean. Están, pues probablemente, los podcasts que más hemos admirado. Que admiramos, que escuchamos, que seguimos, que tenemos la suerte de que algunos son amigos. Sí, sí, o sea, todo bien. Es como, qué demonios. Entonces, claro, de repente nos vemos ahí.

Y decimos, bueno, pues yo creo que ya. De hecho, yo creo que nos vamos a cenar y lo celebramos. Bien, bien, bien. Entonces, bien, con eso estamos bien, estamos contentos. Hacemos un full monte con eso ya. Yo siempre lo digo. Hacemos un full monte en la gala de los iVoox. No, Víctor, no. Bueno, tú lo puedes hacer, porque tú eres el caballo. Tú eres el caballo. Vale, continuamos. No, pero lo que te quiero decir es que entiendo, claro, es que es demasiado grande, ¿no?

Al final cuando... No, por favor. Todo lo malinterpreta. Sigue. Bueno, volviendo a la película, chicos. Voy a encarrilar esto porque si no... Que yo esté encauzando esto de verdad. Ah, Dios mío, ¿dónde hemos llegado? ¿Qué temporada? Me espera, las 7, colega. Entonces, volviendo a la película, es verdad que en ese momento, como hemos escuchado, todos están...

A tope, incluso este personaje, creo que se llamaba Dave, fíjate, creo que se llamaba Dave, vuelve, ¿no? Y decir, rompe esa barrera que tiene con su mujer, le da la seguridad que no ha sido capaz de encontrar. Sí. ¿Cómo que...? Y el que se echa para atrás es Robert Carlyle. Tío, yo no... Y todos están como, tío, formamos parte de esto, ¿no? Vamos. Claro, y es muy guay como... ¿Quién es el impulsor? El hijo.

Sí, que le dice. Eso es súper guay, tío. Bueno, lo hemos escuchado. Tío, si no sales ahí me voy a enfadar. Esto es obra tuya. Claro. Esta gente está ahí, la gente está aplaudiendo, está divirtiéndose. Está buscándote a ti también. Bueno, que está la madre del niño. También. La madre del niño. Que hay hombre... ¡Dije que solo mujer!

los hombres también han ido allí y me parece maravilloso el final si es que no van a ver un espectáculo no van a ir a ver un espectáculo de hoy van a ver si son capaces sus colegas de hacer esa burrada y si son capaces van a invitar cerveza los próximos tres meses ya está no me jodas tío entonces claro a ver toda esta escena también es muy interesante porque realmente al momento cuando van a rodar esta secuencia el dinero es muy poco

Alfredo, quedaba muy poco. Le queda nada, ¿no? Sí, tenía que rodar en una tarde. No había posibilidad de rodarlo mañana y pasado. De verdad, insistimos en una peli, lo que es peli independiente de verdad. Entonces, claro, tenían que rodarlo una tarde. El problema era que había mucha gente, habían llamado a toda la universidad que había al lado. Todos los extras para... Claro. Había una universidad al lado del rodaje y le dijeron, os invitamos.

al rodaje para que me llenéis el bar. Invitaron a un montón de chavales y chavalas allí. No había dinero para eso. Entonces, ¿qué sucede? Que la gente empieza a aburrirse. En un rodaje... La gente se aburre. Claro, claro. Si no vas expresamente a eso o incluso a los extras se les paga pasta para tal. Claro, pero la gente empezaba a aburrirse en ese rodaje. ¿Qué pasa con tal? No sé qué.

Entonces al final lo que sucedió es como, mira, ¿sabes lo que vamos a hacer? Y por cuenta de bolsillos de ellos, les pagaron a chupitos a la gente. A tope. Por tanto, esas secuencias donde vemos a los extras venidísimos arriba... Es que estaban... Es que estaban venidísimos arriba. Universitarios... No me digas que todo esto no te va ganando. Hombre, claro, me joda, tío. No me joda. Cuando salen a bailar...

Hacen todo este momento y Peter Cataneo les decía, chicos, va a haber una sola toma en la que os tenéis que quitar el tanga. Una sola toma, lo voy a grabar una sola vez, ¿vale? Tenemos que hacerlo bien. Entonces existe todo este momento de hacer la coreo, que es maravilloso. Maravilloso. Por cierto. Cuando se incorpora a Cat Lile, se anima, todos le brillan la cara cuando lo ven. Es maravilloso, es como su Capitán América. Sí, sí, sí. Ha venido, pues entonces...

Entonces podemos hacerlo. Ahora sí. Las caras de ellos porque el striptease es elegante dentro de lo que cabe. O sea, dentro de que... Por supuesto, es antisexy, antierótico. Probablemente esas personas que hayan ido a ver ese striptease, mañana nunca no vayan a volver a pagar. Nunca más, claro. Será una experiencia de aquella vez.

que fuimos, ¿vale? Pero lo están viviendo todos. Lo están viviendo todos con una emoción, tanto los que se desnudan como los que lo están viendo. El partido de la final de fútbol de la Champions. Es así. Y es el momento en el que por fin se quitan el tanga, ¿no? Peter Cataneo decía que tardaron casi todos los integrantes en salir inmediatamente por puerta, ¿vale?

O sea, una vez que se lo quitaron, salieron rápidamente, ¿vale? En plan, me estáis viendo, claro. Claro, en plan, me estáis viendo, ¿vale? Y ahí cortaron, ¿vale? Que lo cogen desde detrás con el culo de todo. Salvo Robert Carlyle. Que se quedó ahí. Que se quedó un buen ratito. Haciendo un de hecho de marioneta. Eso es. Y se bajó tranquilamente por las escaleras por el público. A beber. Y se marchó por delante. Muy rico.

Muy rico. No me veo en otra. Ya está. Eso es. Yo tengo que decirte que no sé si lo has visto, pero hay una serie. Sí, la empecé el otro día. Empecé el piloto. Justo después de ver la peli. Porque, claro, están Disney y de repente te recomiendan. Bueno, ¿os habréis dado cuenta que últimamente nos decimos recomendaciones de plataformas? ¿Por qué?

Porque, claro, todo esto depende de cuándo escuchéis el canal. Si lo escucháis después del día que grabamos, cosa que es imposible porque hay que editar y hay que subirlo... Pero bueno, puede ser que esté en la plataforma que nosotros la hemos visto, que en este caso es Disney+. Pero puede ser que un día después diga a Disney+, vamos a quitar todas las películas de Indiana Jones menos la última. Por ejemplo.

Pero entonces, te pregunto, yo también he visto que está, pero no me ha dado tiempo a ver nada, pero entiendo que es una especie de revival. Es 20 o 30 años después, ¿dónde están? No me ha dado tiempo a ver mucho. He visto el piloto y ya está. Pero bueno... Está esta moda de reunión. Sí, sí. Revival. Oye, si alguien la ha visto, que nos diga. Mira, tío, es otra vez lo mismo. O está estupenda, o te ríes mucho. No sé.

que sea. Creo que Tom Wilkinson sale en algo... Pero lo perdimos hace poco, ¿no? Creo que él murió hace poco. Bueno, nada, que la gente nos diga si es interesante. Pero bueno, deciros también que este programa lo estamos grabando con esta maravilla que tenemos encima de la mesa. Alfredo, ¿quieres hablar de ello? Porque Lewitt nos ha otorgado... ¿Qué?

Lo decimos ahora, pero seguramente vais a ver un vídeo en redes sociales porque qué menos, maldita sea. Pues han tenido a bien en enviarnos una tarjeta de sonido externa, ¿de acuerdo? Ya veis que es modernísima. Y es una pasada. La movida es que tiene... La verdad es que también te están haciendo unas pasadas de instrumentos para el audio. Nosotros ya tuvimos la suerte de probar estos micrófonos con el sistema Aura, que lo que te medía era...

La distancia, lo explicamos en el programa de Wolverine Exacto, lo que me estáis viendo ahora mismo vais a ver que si yo me alejo y los que me estáis escuchando en el podcast me olís más lejos Bueno, pues esos micrófonos te reducen eso Entonces, esta tarjeta de sonido externa es Phantom, es XLR, se conecta por USB-C y tiene más entradas, que ahora haremos un vídeo haciéndolo bien, ¿de acuerdo? Y además un software que permite la grabación y tenerlo todo en el mismo sitio.

Aparte del diseño, que esto es gloria. No es por comparar, nos vamos a enseñar la antigua que tenemos, pero estamos hablando de un Ferrari con un Seat Panda. Básicamente. ¿Que las dos sirven para lo mismo? Sí. Sí. ¿Para montarte y que el coche ande? Ya. Sí, pero no. Gracias, Lewitt. Muchísimas gracias. Esta es, en concreto, la Lewitt Connect 6. Sí.

¿Ese beso es para Lewitt o para quién? Para Lewitt. Vale, genial. Lo iba a repartir, pero no. Bien, genial. Bueno, dicho esto, pues chicos, yo la verdad es que me ha gustado muchísimo tratar esta película. Creo que es una película a la que conviene volver, la verdad. Yo hacía muchísimo tiempo que no volví a ella y volviendo a ella me he dado cuenta que he dicho, ¿por qué la he dejado tan aparcada? Es divertida.

Es bonita, es emocional, de alguna manera también es un drama en la que aprendes de lo que ha pasado y de lo que puede estar sucediendo también. Sí. No lo sé, me ha gustado mucho. A mí me ha encantado. Yo la tenía como muy fresca en la cabeza, como la tenía muy clara en la cabeza y al mismo tiempo me he sorprendido con todos los detalles que seguramente nos recordaba.

Y también esta capa que te decía al principio, ya puedo decir que es dramática esta película, es un drama. Me ha gustado mucho ver cuál es la base de la película, sobre dónde se sostiene, que a lo mejor... Pues con 16 años, con 17 años, no la ves de la misma manera. Porque recordad que las películas no cambian, cambiamos nosotros. Pero ha sido de verdad un gustazo volver a esta película y os animamos muchísimo.

a que vosotros también le deis una nueva visita. Lo de que el hambre agudiza el ingenio es la manera en la que el hombre ha romantizado la pobreza a lo largo de la historia. Bien es cierto que la economía afecta de manera directa o indirecta en las decisiones que tomamos, pero son esas decisiones las que realmente acaban por dignificarnos. Son nuestras acciones las que hacen que nos sintamos orgullosos de nosotros mismos.

Las que permiten a otros que se nos recuerde. Las que hacen que algo que para nosotros es un mero entretenimiento, para ti, signifique un logro, un paso, una muestra de tu valentía. La prueba irrefutable. de que eres mucho más de lo que dice tu tarjeta de crédito. El resto es política. Bueno, y una vez más hemos cortado una película en trocitos muy pequeños y os la hemos servido en bandeja de plata.

Solo esperamos de todo corazón que la hayáis disfrutado tanto como nosotros. Y recordad que sea cuando escuchéis este programa, seguramente haya alguien a quien podáis ayudar. Hace poco ha sido La Dana en Valencia, en Málaga. Hace un par de años fue en Canarias. Y habrá otras cosas cuando escuchéis este programa. Desde aquí os animamos. A que, sea cuando sea que lo escuchéis, sabéis que siempre podéis ayudar. Con lo mínimo es ayuda. Entonces, creíamos que nuestra forma también.

de ayudar a estas personas era recordando en este programa que sea bien ahora o sea dentro de muchos años siempre podéis ayudar